Epik High e INFINITE abordan las regalías de transmisión no pagadas de Woollim Entertainment

El 5 de marzo, Epik High subió un video titulado “ Epik High pregunta directamente por qué criticaron a INFINITE con Knitting” en su canal de YouTube. En una discusión reveladora, los miembros de Epik High e INFINITE revelaron que nunca habían recibido ingresos por streaming de su anterior agencia, Woollim Entertainment.

La experiencia de Epik High con Woollim Entertainment

Epik High, un grupo icónico de hip-hop que surgió durante la segunda generación del K-pop, estuvo asociado con Woollim Entertainment desde su debut en 2001 hasta principios de 2009. Durante su permanencia, lanzaron varios álbumes aclamados como “Swan Songs”, “Remapping the Human Soul” y “Pieces, Part One”.Temas como “Fly”, “Love Love Love” y “Umbrella” se convirtieron en sinónimos del género y contribuyeron a su legado duradero.

Sin embargo, es sorprendente que a pesar de sus importantes logros, el grupo haya informado que nunca ha obtenido ganancias por streaming. Esta sorprendente actualización surgió en un episodio de su serie de YouTube, “Bad Bros”.

Experiencia similar de INFINITE

En el mismo episodio, los miembros de Epik High, Tablo, Mithra Jin y DJ Tukutz, se unieron a Sungkyu y Woohyun de INFINITE. Al hablar sobre su historia compartida con Woollim, Tablo preguntó si INFINITE había experimentado frustraciones similares con el regreso de las transmisiones.

Sin dudarlo un momento, tanto Sungkyu como Woohyun confirmaron que ellos tampoco habían recibido ningún pago por streaming, lo que sorprendió a Tablo.Él se quedó desconcertado, especialmente porque el éxito «Be Mine» no les había reportado ningún beneficio financiero. DJ Tukutz expresó su asombro, preguntándose cómo INFINITE, a pesar de haberse establecido en una época en la que las plataformas digitales prosperaban, pudo haber enfrentado tal disparidad.

Sungkyu compartió con franqueza: “Honestamente, nunca obtuvimos un pago adecuado por los ingresos por transmisión”.

Los defectos del sistema de la industria musical

Tablo, al tiempo que expresaba su frustración, dejó en claro que el problema no era únicamente culpa del director ejecutivo de Woollim, Lee Jung Yeop. En cambio, atribuyó estos reveses financieros a las deficiencias de las prácticas de la industria que prevalecían en ese momento. Cuando Epik High firmó sus contratos, la importancia de la transmisión digital en la industria de la música aún no se reconocía plenamente.

Tablo contó un momento particularmente revelador cuando se enteró a través de un artículo que la canción «Fly» había generado la asombrosa suma de 3.70 mil millones de KRW (aproximadamente $2.56 millones de dólares) en su semana de debut, y sin embargo él seguía sin recibir compensación.

Él narró: “Estaba presentando un programa de radio en vivo en ese momento y me encontré con un artículo que decía que ‘Fly’ había ganado 3.7 mil millones de KRW en su primera semana. Estaba haciendo de DJ y pensé: ‘¿3.7 mil millones? ¿Ni siquiera he recibido 100 wones?’ Terminé diciendo eso en el aire».

Aunque se rió mientras contaba esta anécdota, sirvió como un duro recordatorio de los contratos abusivos que enfrentan muchos artistas en la industria. Numerosos músicos exitosos siguen lidiando con disparidades de ingresos derivadas de acuerdos anticuados y políticas corporativas.

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