Tras el polarizador debut de Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story , uno debe preguntarse: ¿Por qué Netflix continúa financiando proyectos que los entusiastas del crimen real no pueden respaldar?
La última serie policiaca de Ryan Murphy ha recibido muchas críticas, y es comprensible. Erik Menéndez en la vida real ha denunciado las “malas intenciones” detrás de la serie, mientras que los fanáticos han condenado sus temas innecesarios de incesto.
Ryan Murphy y Netflix tienen algo en común: producen programas de televisión cautivadores y muy populares que inevitablemente se convierten en el centro de atención de la ciudad. Sin embargo, la preocupante tendencia que surge de esta colaboración es evidente, ya que el anuncio de que la tercera temporada de Monster se centrará en el infame Ed Gein ilustra su constante desorientación.
Al centrarse en la violencia sensacionalista, Netflix (y Ryan Murphy) pasan por alto lo que hace que los crímenes reales sean atractivos para su audiencia.
Netflix revivió los crímenes reales
Irónicamente, Netflix ha estado a la vanguardia del resurgimiento de los crímenes reales. En el pasado, los fanáticos se veían relegados a películas de bajo presupuesto de Lifetime y a interminables horas en Court TV. Al reconocer la rentabilidad de las historias de asesinatos de la vida real, el gigante del streaming marcó el comienzo de una nueva era de crímenes reales, caracterizada por producciones consistentes y de alta calidad.
Esta transformación ha regalado al público algunos de los mejores programas de televisión oscura de las últimas décadas, comenzando posiblemente con Making a Murderer en 2015. Otra serie notable que surgió durante este auge es The People v. OJ Simpson: American Crime Story , del propio Murphy , estrenada en 2016.
La temporada inaugural de American Crime Story ejemplificó lo que debe lograr una programación eficaz sobre crímenes reales. Diseccionó uno de los juicios por asesinato más documentados de la historia desde múltiples perspectivas, presentando personajes profundos y matizados. Las complejidades narrativas que rodean la culpabilidad de Simpson revitalizaron una historia infame.
Desafortunadamente, a pesar de sus incursiones en varias series antológicas, Murphy ha tenido dificultades para igualar el éxito artístico de The People v. OJ Simpson (sigue siendo la entrada con mayor audiencia en la antología American Crime Story). Parece que Murphy ha tomado de OJ la noción de que un reparto impresionante es primordial, ya que este ha sido su triunfo frecuente.
Una oportunidad perdida para Netflix fue Mindhunter, de David Fincher . La cancelación catastrófica de esta serie, basada en el relato de John E. Douglas y Mark Olshaker sobre la Unidad de Ciencias del Comportamiento, marcó un error importante para el servicio de streaming.
Ningún otro programa sobre crímenes reales encarnaba el prestigio y la meticulosa elaboración de historias como Mindhunter . Esta serie comprendió el atractivo central del género al presentar una representación dramática de historias reales (presentando varios casos notables al mismo tiempo) y al mismo tiempo satisfacer la curiosidad innata sobre los infames asesinos en serie.
El resultado fue un análisis cautivador de la ciencia criminal moderna, combinado con una elección de personajes acertada, como Ed Kemper y Charles Manson. Este delicado equilibrio es, sin duda, clave para las narraciones poderosas sobre crímenes reales.
Monstruos toca el potencial
El aspecto más decepcionante de The Lyle and Erik Menendez Story es su incapacidad para explorar el potencial inherente a la historia de Dominick Dunne. Dunne, quien también apareció en The People v. OJ Simpson , fue un destacado reportero de crímenes reales que influyó significativamente en la percepción pública de los hermanos Menendez.
La serie lo retrata como un periodista intrusivo, que ofrece teorías crudas sobre Lyle y Erik (que incluyen los temas incestuosos que Murphy afirma que eran «obligatorios»), y un hombre atormentado por el juicio por asesinato de su hija que ocurrió años antes.
Si bien el programa se centró en secuencias gráficas de asesinatos y momentos incómodos entre hermanos en la ducha, pasó por alto su perspectiva más fascinante: la intrincada relación de Dominick Dunne con el caso y las implicaciones más amplias para los medios de comunicación sobre crímenes reales.
Series exitosas sobre crímenes reales como Mindhunter , The People v. OJ Simpson y varios documentales impactantes demuestran que Netflix reconoce el valor de un punto de entrada inusual y atractivo a las narrativas reales. Lamentablemente, persisten con una fórmula obsesionada con «hombres malos que hacen cosas horribles» y «contratar actores atractivos para realizar actos atroces».
Es peor que ofensivo… es aburrido
Los aficionados a los crímenes reales saben que cuando un programa, un podcast o un documental fracasan, la experiencia de visualización se ve profundamente afectada. Este es el riesgo inherente de abordar un tema tan angustiante: la narración siempre camina sobre la cuerda floja de la moralidad.
Mediante teorías exageradas y usos dudosos de la inteligencia artificial, Netflix coloca constantemente lo “falso” en los crímenes reales. Con frecuencia, violan reglas no escritas y pasan rápidamente a nuevos proyectos con la esperanza de que el público pase por alto sus errores.
Otra tendencia preocupante es la dependencia de casos sensacionalistas para causar impacto. Hay innumerables historias de crímenes reales que Murphy y Netflix podrían explorar dentro de su marco, pero recurren a asesinos seriales notorios como Ed Gein, profundizando en narrativas que a menudo carecen de profundidad y se basan únicamente en detalles espantosamente horripilantes.
Netflix debe reflexionar sobre cuándo su enfoque de los crímenes reales raya en la explotación. ¿Qué mensaje están transmitiendo a través de su programación? ¿Están realmente interesados en las historias y los individuos que retratan, o simplemente están combinando éxitos de los 80 con imágenes horrendas y listo?
La recepción negativa de Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story subraya que Netflix se está acercando a un territorio peligroso. Si esta tendencia continúa, corre el riesgo de socavar su propio éxito, dejando a los fanáticos con un triste recordatorio de lo que tenían al principio: nada más que dramas mediocres e historias sensacionalistas.
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