Con el lanzamiento oficial del capítulo 1085 de One Piece el 2 de junio, los fans vieron cómo el esperado flashback de Reverie alcanzaba su clímax. Dado que es probable que el flashback termine oficialmente en el próximo capítulo, los fanáticos ya están discutiendo el flashback en su totalidad, en todo, desde lo que se aprendió hasta las nuevas preguntas que surgieron.
Como era de esperar, el fandom está loco por la increíble calidad con la que se ha escrito el flashback de Reverie. Sin duda, el mangaka Eiichiro Oda ha estado exhibiendo su magistral narración durante todo el flashback, pero especialmente en el Capítulo 1085 de One Piece.
Si bien el capítulo 1085 de One Piece es emblemático de la brillantez de Oda como narrador a largo plazo, también destaca un defecto fatal en la forma en que escribe su serie. De hecho, es un defecto que probablemente ha impedido que muchas personas puedan lanzarse a esta serie de aventuras tipo Odyssey.
El capítulo 1085 de One Piece destaca las mayores fortalezas y defectos de Oda como escritor
Breve resumen del capítulo
El capítulo comenzó con Imu afirmando que Lily Nefertari difundió a propósito los Poneglyphs por todo el mundo, además de revelar que era una «D». Fue entonces cuando Sabo intervino para salvar a Cobra Nefertari, atacando a Imu y Gorosei, quienes luego se transformaron en formas monstruosas. Después de que atacaron y mataron a Cobra, el problema vio a Wapol (que había visto todo) escapar de Mariejois con Vivi Nefertari.
En revisión
Desde el momento en que comienza el capítulo, el capítulo 1085 de One Piece es un claro ejemplo de la habilidad que tiene Oda como narrador a largo plazo. En el momento en que se leen las primeras cinco páginas, los fanáticos conocen información nueva sobre los Poneglyphs, quién era realmente Nefertari Lily, y se les dice implícitamente por qué Imu la considera un enemigo.
La parte central del capítulo continúa con esta tendencia de responder viejas preguntas y plantear otras nuevas. La introducción de Oda de Gorosei e Imu no solo como luchadores, sino aparentemente también como portadores de frutas del diablo , se hace únicamente de manera implícita, sin comentarios directos al respecto. A pesar de esto, esa es la intención de Oda al perfilar sus formas monstruosas y transformadas y darles a los fanáticos lo suficiente para continuar por ahora y guardar la imagen completa para más adelante.
En cierto modo, esta declaración es representativa de lo que se supone que son el arco de Reverie y los eventos de flashback de Reverie, así como el estilo de escritura de Oda hasta el capítulo 1085 de One Piece: brinda a los fanáticos piezas pequeñas y aparentemente incongruentes del rompecabezas antes de unirlo todo. con una secuencia unificadora de eventos.
Si bien esto es un testimonio de cuán magistral es Oda al planificar su historia en un sentido macro, también destaca una falla importante en este enfoque. Por ejemplo, los fanáticos tuvieron que esperar casi cinco años desde el final del arco de Reverie hasta el comienzo del flashback de Reverie. Mientras tanto, Oda les había mostrado a los fanáticos los resultados de estos eventos sin decirles primero, lo que algunos argumentarían que es una forma de escribir al revés.
Es este enfoque del que el capítulo 1085 de One Piece es emblemático y puede ser tanto la mayor fortaleza de Oda como su mayor debilidad. Por un lado, puede mantener los ojos de muchos lectores pegados a cada página y número, esperando revelaciones como las que se produjeron durante el flashback de Reverie. Además, puede disuadir a las personas de comenzar la serie o incluso disuadir a los lectores actualizados de revisarla semana a semana.
Si bien es tanto una bendición como una maldición, Oda ha dejado bastante claro que así es como quiere escribir su serie. Para aquellos dispuestos a darle el tiempo y la oportunidad de cocinarlo todo en un plato gourmet de cinco estrellas de una serie de manga, es una experiencia increíblemente gratificante. Simultáneamente, hay quienes prefieren ir a una serie de manga más estilo drive-thru en términos de la inversión narrativa necesaria y la recompensa proporcional repartida.
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