Les OTT se tournent vers le Japon pour la production dramatique en raison des frais de diffusion élevés en Corée

Par le passé, les sociétés OTT investissaient dans les séries coréennes dans l’espoir de réaliser d’importants bénéfices en créant du contenu de qualité à moindre coût. Cependant, elles ont désormais déplacé leur attention vers le Japon en raison de la hausse des frais d’apparition et des coûts de production en Corée.

Plus précisément, créer un drame au Japon est financièrement avantageux car cela ne nécessite que la moitié du budget par rapport à la production d’un projet coréen.

Le feuilleton « Queen of Tears » sur tvN, qui vient de s’achever, comptait 16 épisodes et a été produit avec un budget de 56 milliards de wons, soit une moyenne de 3,5 milliards de wons par épisode. On a observé que même les feuilletons de plus petite envergure ont un coût de production moyen de plus d’un milliard de wons par épisode, même s’ils ne mettent pas en scène des acteurs de premier plan. Selon un initié du secteur de l’OTT, le coût de production moyen des feuilletons était autrefois d’environ 300 à 400 millions de wons par épisode, mais il est désormais devenu plus courant qu’il atteigne 2 milliards de wons par épisode.

Selon les initiés, les cachets d’apparition des acteurs représentent la majorité des coûts de production. Il est courant que les meilleurs acteurs soient payés jusqu’à 1 milliard de won par épisode. Par exemple, Song Kang-ho, le personnage principal masculin de la série dramatique « Oncle Samsik » de Disney+, aurait reçu 700 millions de won par épisode, avec un total de 10 milliards de won pour l’ensemble de la série. Lee Jung-jae, qui a joué dans « Squid Game 2 », aurait reçu 1 milliard de won par épisode. Les acteurs de l’industrie dramatique ont également noté que les frais d’apparition standard pour les acteurs se situent actuellement entre 300 et 400 millions de wons par épisode.

En conséquence, Netflix se concentre désormais sur le Japon, comme en témoigne sa récente production du drame japonais « Romantic Anonymous », qui met en vedette l’actrice coréenne Han Hyo-joo dans le rôle principal féminin.

Selon Netflix, au cours du second semestre de l’année dernière, le contenu coréen représentait 9 % du contenu non anglais, tandis que le contenu japonais représentait 5 %. De nombreux experts estiment que la hausse des coûts de production en Corée entraînera la production d’une plus grande proportion de contenu japonais.

Selon une source bien informée, l’attrait du Japon pour les services OTT a augmenté en raison de leur production rentable et des sentiments partagés entre les cultures japonaise et coréenne.

En outre, la viabilité à long terme des séries coréennes suscite de plus en plus d’inquiétudes. À mesure que les coûts de production augmentent, de nombreux radiodiffuseurs ont réduit leur production de dramatiques. Plusieurs grands diffuseurs ont interrompu la production de dramatiques sur les plages horaires du mercredi au jeudi et ont apporté des ajustements à leurs dramatiques et mini-séries du lundi au mardi. En 2022, il y avait un total de 141 fictions sur les chaînes coréennes, mais ce nombre est tombé à 123 l’année dernière et a encore baissé de 30 à 40 %, ne laissant que 100 fictions disponibles cette année.

De même, les chaînes OTT coréennes comme TVING et Wavve ont réduit leurs investissements dans les séries. En fait, Wavve n’a sorti aucune nouvelle série cette année.