Au lendemain des débuts polarisants de Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story , on peut se demander : pourquoi Netflix continue-t-il de financer des projets que les amateurs de véritables crimes ne peuvent pas approuver ?
La dernière série policière de Ryan Murphy a fait l’objet de nombreuses critiques, et c’est compréhensible. L’acteur Erik Menendez, dans la vraie vie, a dénoncé les « mauvaises intentions » de la série, tandis que les fans ont condamné les thèmes inutiles de l’inceste.
Ryan Murphy et Netflix ont un point commun : ils produisent des programmes télévisés captivants et très populaires qui font inévitablement parler d’eux. Cependant, la tendance inquiétante qui découle de cette collaboration est évidente, comme l’annonce que la saison 3 de Monster se concentrera sur le tristement célèbre Ed Gein, qui illustre leur orientation erronée continue.
En se focalisant sur la violence sensationnaliste, Netflix (et Ryan Murphy) négligent ce qui rend les véritables crimes captivants pour son public.
Netflix a relancé True Crime
Netflix a paradoxalement été à l’avant-garde du renouveau des histoires de crime. Par le passé, les fans étaient relégués aux films à petit budget de Lifetime et aux heures interminables de Court TV. Reconnaissant la rentabilité des récits de meurtres réels, le géant du streaming a inauguré une nouvelle ère du crime réel, caractérisée par des productions cohérentes et de haute qualité.
Cette transformation a offert au public certaines des meilleures séries télévisées sombres de ces dernières décennies, à commencer sans doute par Making a Murderer en 2015. Une autre série remarquable qui a émergé au cours de ce boom est The People v. OJ Simpson: American Crime Story de Murphy , sortie en 2016.
La première saison d’ American Crime Story a illustré ce que doit accomplir une émission de véritables faits divers. Elle a disséqué l’un des procès pour meurtre les plus documentés de l’histoire à travers de multiples perspectives, mettant en scène des personnages approfondis et nuancés. Les subtilités narratives entourant la culpabilité de Simpson ont revitalisé une histoire tristement célèbre.
Malheureusement, malgré ses participations à diverses séries d’anthologies, Murphy a eu du mal à égaler le succès artistique de The People v. OJ Simpson . (Il reste l’ entrée la mieux notée de l’anthologie American Crime Story.) Il semble que Murphy ait repris d’OJ l’idée selon laquelle un casting impressionnant est primordial, car cela a été son triomphe fréquent.
Netflix a manqué une occasion flagrante avec Mindhunter de David Fincher . L’annulation catastrophique de cette série, basée sur le récit de John E. Douglas et Mark Olshaker sur la Behavioral Science Unit, a marqué une grave erreur pour le service de streaming.
Aucune autre série policière n’incarne le prestige et la narration méticuleusement élaborée comme Mindhunter . Cette série a compris l’attrait principal du genre en présentant une interprétation dramatique d’histoires vraies (avec plusieurs affaires notables en même temps) tout en satisfaisant la curiosité innée à l’égard des tueurs en série infâmes.
Le résultat est une analyse captivante de la création de la science criminelle moderne, mêlée à des choix de casting judicieux pour des personnages comme Ed Kemper et Charles Manson. Cet équilibre délicat est en effet la clé de récits de crimes réels percutants.
Les monstres évoquent le potentiel
L’aspect le plus décevant de The Lyle and Erik Menendez Story est son incapacité à exploiter le potentiel inhérent à l’intrigue de Dominick Dunne. Dunne, qui est également apparu dans The People v. OJ Simpson , était un éminent journaliste spécialisé dans les faits divers qui a considérablement influencé la perception publique des frères Menendez.
La série le dépeint comme un journaliste intrusif, proposant des théories grossières sur Lyle et Erik (qui incluent les thèmes incestueux que Murphy affirme être « obligatoires »), et un homme hanté par le procès pour meurtre de sa fille qui a eu lieu des années plus tôt.
Alors que la série se concentrait sur des séquences de meurtre explicites et des moments inconfortables entre frères et sœurs sous la douche, elle négligeait sa perspective la plus fascinante : la relation complexe de Dominick Dunne avec l’affaire et les implications plus larges pour les médias consacrés aux vrais crimes.
Des séries policières à succès comme Mindhunter , The People v. OJ Simpson et divers documentaires percutants démontrent que Netflix reconnaît la valeur d’un point d’entrée inhabituel et captivant dans les récits réels. Malheureusement, ils persistent dans une formule obsédée par « des hommes méchants qui font des choses horribles » et « en choisissant des acteurs séduisants pour accomplir des actes odieux ».
C’est pire qu’offensant… C’est ennuyeux
Les amateurs de véritables faits divers savent que lorsqu’une émission, un podcast ou un documentaire échoue, l’expérience de visionnage en est profondément affectée. C’est le risque inhérent à l’étude d’un sujet aussi angoissant : la narration marche toujours sur la corde raide de la moralité.
À travers des théories exagérées et des utilisations douteuses de l’intelligence artificielle, Netflix place systématiquement le « faux » dans les crimes réels. Ils enfreignent régulièrement des règles non écrites et passent rapidement à de nouveaux projets dans l’espoir que le public passera outre leurs faux pas.
Une autre tendance inquiétante est le recours aux affaires sensationnelles pour créer un effet de choc. Murphy et Netflix pourraient explorer d’innombrables histoires de crimes réels dans leur cadre, mais ils se tournent par défaut vers des tueurs en série notoires comme Ed Gein, se plongeant dans des récits qui manquent souvent de profondeur et s’appuyant uniquement sur des détails horribles et choquants.
Netflix doit réfléchir lorsque son approche des faits divers confine à l’exploitation. Quel message transmettent-ils à travers leurs programmes ? S’intéressent-ils réellement aux histoires et aux individus qu’ils représentent, ou se contentent-ils d’associer des succès des années 80 à des images horribles et de s’arrêter là ?
L’accueil négatif réservé à Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story souligne que Netflix s’aventure sur un terrain périlleux. Si cette tendance se poursuit, elle risque de compromettre son propre succès, laissant aux fans un sombre souvenir de ce avec quoi ils ont commencé : rien d’autre que des drames médiocres et des histoires sensationnalistes.
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