Le manga My Hero Academia touche à sa fin, il ne reste plus que deux chapitres, et le chapitre le plus récent, le 428, confirme que l’histoire d’Ochako et Toga s’est terminée hors écran. Le lien entre ces deux personnages féminins influents a eu un impact crucial et émotionnel sur la série, notamment en mettant en valeur les complexités de personnages souvent jugés comme des méchants.
Le choix de terminer leur histoire hors écran a donné lieu à une série d’interprétations. Si beaucoup ont exprimé leur tristesse, d’autres ont peut-être un point de vue différent. Certains spectateurs spéculent que la résolution hors écran de l’histoire d’Ochako et Toga met en évidence un problème plus vaste de négligence des personnages féminins, insinuant peut-être que leur fin n’a pas reçu la considération et l’élaboration appropriées qu’elle méritait.
Certains membres de la communauté peuvent l’interpréter comme une manifestation du mépris sous-jacent envers les femmes, ce qui constitue une injustice importante et met en évidence un problème fondamental de l’histoire.
Attention : cet article contient des spoilers du manga My Hero Academia et représente les opinions personnelles de l’auteur. La discrétion du spectateur est conseillée.
Débat sur le traitement des personnages féminins par Horikoshi dans My Hero Academia
Le chapitre le plus récent de My Hero Academia, le chapitre 428, propose une conclusion à l’histoire d’Ochako et Toga. Non seulement le chapitre révèle le destin hors écran de Toga, mais il explore également ses effets sur Ochako. Cependant, la manière dont la conclusion est présentée soulève une question importante : s’agissait-il d’un choix délibéré du mangaka ou s’agissait-il simplement d’un moyen de transmettre un message particulier ?
Malgré la conclusion apparente des combats et la chute des méchants, les véritables conséquences de la guerre continuent d’être ignorées. Alors que le monde peut paraître radieux et optimiste, les histoires tragiques des méchants restent inaperçues. Cela est probablement illustré par la résolution non enregistrée du conflit entre Ochako et Toga.
Bien que cette approche puisse avoir pour but de transmettre efficacement un message, elle peut être interprétée comme un mépris des personnages féminins. Cela peut indiquer un préjugé sous-jacent contre les femmes, impliquant que leurs histoires ne sont pas importantes et que l’objectif principal est simplement de transmettre un message. En conséquence, cette méthode a suscité des réactions de la part des fans, notamment des sentiments de déception et de tristesse, ainsi que des critiques envers la façon dont le mangaka a traité cet aspect crucial de l’histoire.
La conclusion hors écran d’Ochako et Toga et sa réflexion sur un problème du monde réel
Le récit de My Hero Academia a toujours mis l’accent sur l’importance de documenter la guerre finale et ses batailles épiques, en mettant l’accent sur la capture des points de vue des héros et des méchants à travers des enregistrements. Cependant, le chapitre 428 révèle que malgré la documentation d’autres batailles, la confrontation et la finale entre Ochako et Toga n’ont pas été documentées.
Lors de la confrontation entre Himiko Toga et Ochako, Tsuyu et d’autres héros sur l’île d’Okuto, un hélicoptère avec une équipe de tournage était présent pour filmer le combat. Cependant, dans le chaos de la guerre, le caméraman n’a pas remarqué que la batterie était morte, comme le révèle le dernier chapitre 428 de My Hero Academia.
Malgré la confrontation épique entre Toga et Ochako, y compris le moment final poignant où Toga utilise son propre sang et son alter pour sauver la vie d’Ochako, l’histoire reste non capturée et non documentée, et ne sera jamais vue par le reste du monde. Le mangaka a brillamment capturé la conclusion émotionnelle et déchirante de ces deux personnages féminins importants.
La décision de garder leur histoire à l’écart des projecteurs est donc une évolution surprenante et capitale pour les lecteurs. Cette révélation cruciale a eu un effet profond à la fois sur le public et sur l’intrigue globale. S’il s’agissait d’une décision délibérée prise par le mangaka, elle pourrait être interprétée comme un choix narratif valable et distinct, soulignant à quel point les qualités admirables des méchants sont souvent négligées.
Cette perspective met l’accent sur la tendance de la société à classer les individus comme des méchants dans le récit du héros, souvent sans tenir compte des circonstances sous-jacentes. Par exemple, malgré l’acte désintéressé de Toga pour sauver Ochako, qui est son ennemie, le monde continuera à l’ignorer, renforçant son portrait de méchante.
Néanmoins, si ce résultat n’était pas délibéré et que le mangaka avait simplement choisi d’illustrer sa scène émotionnelle de manière indirecte afin de transmettre un message plus global, cela pourrait suggérer un traitement insuffisant de ces personnages féminins cruciaux. De plus, si la mort de Toga continue de se produire hors écran et que ses derniers moments ne sont pas représentés dans le scénario, cela ajouterait du poids à cet argument.
Cette méthode pourrait potentiellement démontrer le problème récurrent du mépris des figures féminines et souligner la perte d’une opportunité d’explorer et de présenter pleinement leurs histoires.
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