Dopo l’esordio divisivo di Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story , viene da chiedersi: perché Netflix continua a finanziare progetti che gli appassionati di crimini reali non possono sostenere?
L’ultima serie poliziesca di Ryan Murphy ha dovuto affrontare notevoli critiche, e comprensibilmente. Il vero Erik Menendez ha denunciato le “cattive intenzioni” dietro la serie, mentre i fan hanno condannato i suoi inutili temi di incesto.
Ryan Murphy e Netflix hanno qualcosa in comune. Producono programmi televisivi accattivanti e molto popolari che inevitabilmente diventano argomento di conversazione in città. Tuttavia, la tendenza preoccupante che deriva da questa collaborazione è evidente, come dimostra l’annuncio che la terza stagione di Monster si concentrerà sul famigerato Ed Gein.
Concentrandosi sulla violenza sensazionalistica, Netflix (e Ryan Murphy) trascurano ciò che rende i veri crimini avvincenti per il suo pubblico.
Netflix ha rilanciato i veri crimini
Netflix è stato ironicamente in prima linea nel revival del vero crimine. In passato, i fan erano relegati ai film a basso budget di Lifetime e alle infinite ore su Court TV. Riconoscendo la redditività delle narrazioni di omicidi nella vita reale, il gigante dello streaming ha inaugurato una nuova era di vero crimine, caratterizzata da produzioni costanti e di alta qualità.
Questa trasformazione ha regalato al pubblico alcuni dei migliori programmi televisivi dark degli ultimi decenni, presumibilmente a partire da Making a Murderer nel 2015. Un’altra serie notevole emersa durante questo boom è The People v. OJ Simpson: American Crime Story di Murphy , uscita nel 2016.
La stagione inaugurale di American Crime Story ha esemplificato ciò che una programmazione efficace sui veri crimini dovrebbe raggiungere. Ha sezionato uno dei processi per omicidio più documentati della storia attraverso molteplici prospettive, presentando personaggi approfonditi e sfumati. Le complessità narrative che circondano la colpevolezza di Simpson hanno rivitalizzato una storia infame.
Sfortunatamente, nonostante le sue avventure in varie serie antologiche, Murphy ha fatto fatica a eguagliare il successo artistico di The People v. OJ Simpson (rimane il film con il punteggio più alto nell’antologia American Crime Story). Sembra che Murphy abbia preso da OJ l’idea che un cast impressionante sia fondamentale, dato che questo è stato il suo frequente trionfo.
Un’evidente occasione mancata per Netflix è stata Mindhunter di David Fincher . La catastrofica cancellazione di questa serie, basata sul resoconto di John E. Douglas e Mark Olshaker sulla Behavioral Science Unit, ha segnato un errore significativo per il servizio di streaming.
Nessun altro spettacolo sui veri crimini ha incarnato prestigio e una narrazione meticolosamente elaborata come Mindhunter . Questa serie ha compreso il fascino fondamentale del genere presentando una resa drammatica di storie vere (con diversi casi degni di nota contemporaneamente) soddisfacendo al contempo l’innata curiosità per i famigerati serial killer.
Il risultato è stato un’analisi accattivante dell’istituzione della moderna scienza criminale, fusa con scelte di casting azzeccate per personaggi come Ed Kemper e Charles Manson. Questo delicato equilibrio, in effetti, è la chiave per potenti narrazioni di crimini veri.
I mostri toccano il potenziale
L’aspetto più deludente di The Lyle and Erik Menendez Story è il fallimento nell’esplorare il potenziale insito nella trama di Dominick Dunne. Dunne, che è apparso anche in The People v. OJ Simpson , è stato un importante reporter di cronaca nera che ha influenzato significativamente la percezione pubblica dei fratelli Menendez.
La serie lo descrive come un giornalista invadente, che propone teorie grossolane su Lyle ed Erik (che includono i temi incestuosi che Murphy afferma fossero “obbligatori”), e come un uomo ossessionato dal processo per l’omicidio di sua figlia avvenuto anni prima.
Mentre la serie si concentrava su sequenze esplicite di omicidi e momenti imbarazzanti tra fratelli sotto la doccia, trascurava il suo aspetto più affascinante: l’intricata relazione di Dominick Dunne con il caso e le implicazioni più ampie per i media che trattano di crimini reali.
Serie di successo sui veri crimini come Mindhunter , The People v. OJ Simpson e vari documentari di impatto dimostrano che Netflix riconosce il valore di un punto di ingresso insolito e coinvolgente nelle vere narrazioni. Purtroppo, persistono con una formula ossessionata da “uomini cattivi che fanno cose orribili” e “ingaggiano attori attraenti per compiere atti atroci”.
È peggio che offensivo… è noioso
Gli appassionati di true crime sanno che quando uno show, un podcast o un documentario falliscono, ciò influisce profondamente sull’esperienza visiva. Questo è il rischio intrinseco di impegnarsi in un argomento così angosciante: la narrazione cammina sempre sul filo del rasoio della moralità.
Attraverso teorie esagerate e usi dubbi dell’intelligenza artificiale, Netflix colloca costantemente il “non vero” nel vero crimine. Infrangono regolarmente regole non scritte, passando rapidamente a nuovi progetti nella speranza che il pubblico sorvoli sui loro passi falsi.
Un’altra tendenza preoccupante è l’affidamento a casi sensazionalistici per il valore dello shock. Ci sono innumerevoli storie di crimini veri che Murphy e Netflix potrebbero esplorare all’interno del loro schema, eppure si affidano a famigerati serial killer come Ed Gein, addentrandosi in narrazioni che spesso mancano di profondità, basandosi esclusivamente su dettagli scioccanti e raccapriccianti.
Netflix deve riflettere quando il suo approccio al vero crimine rasenta lo sfruttamento. Quale messaggio sta trasmettendo attraverso la sua programmazione? È realmente interessato alle storie e agli individui che ritrae, o sta semplicemente abbinando successi degli anni ’80 a immagini orribili e dicendo basta?
L’accoglienza negativa di Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story sottolinea che Netflix si sta avvicinando a un territorio pericoloso. Se questa tendenza continua, rischia di minare il suo stesso successo, lasciando ai fan un cupo ricordo di ciò con cui hanno iniziato: nient’altro che drammi mediocri e racconti sensazionalistici.
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