Gli OTT si rivolgono al Giappone per la produzione di drammi a causa delle elevate commissioni di apparizione in Corea

In passato, le società OTT investevano nelle fiction coreane con la speranza di ottenere grandi profitti creando contenuti di prim’ordine a un costo minimo. Tuttavia, ora hanno spostato la loro attenzione sul Giappone a causa dell’aumento dei costi di presenza e di produzione in Corea.

Nello specifico, creare un dramma in Giappone è finanziariamente vantaggioso in quanto richiede solo la metà del budget rispetto alla produzione di un progetto coreano.

La serie drammatica recentemente conclusa “Queen of Tears” su tvN ha avuto un totale di 16 episodi ed è stata prodotta con un budget di 56 miliardi di won, con una media di 3,5 miliardi di won per episodio. È stato osservato che anche i drammi su scala ridotta hanno un costo di produzione medio di oltre 1 miliardo di won per episodio, anche se non presentano attori di serie A. Secondo un esperto del settore nel campo OTT, il costo medio di produzione delle fiction era di circa 300-400 milioni di won per episodio, ma ora è diventato più comune raggiungere i 2 miliardi di won per episodio.

Secondo addetti ai lavori, i compensi per la presenza degli attori costituiscono la maggior parte dei costi di produzione. È normale che gli attori migliori vengano pagati fino a 1 miliardo di won per episodio. Ad esempio, Song Kang-ho, il protagonista maschile della serie drammatica di Disney+ “Uncle Samsik”, avrebbe ricevuto 700 milioni di won per episodio, per un totale di 10 miliardi di won per l’intera serie. Si dice che Lee Jung-jae, che ha recitato in “Squid Game 2”, abbia ricevuto 1 miliardo di won per episodio. Quelli dell’industria drammatica hanno anche notato che la tariffa standard per la presenza degli attori attualmente varia da 300 a 400 milioni di won per episodio.

Di conseguenza, Netflix sta spostando la sua attenzione verso il Giappone, come dimostra la recente produzione del drama giapponese “Romantic Anonymous”, che vede come protagonista femminile l’attrice coreana Han Hyo-joo.

Secondo Netflix, nella seconda metà dell’anno scorso, i contenuti coreani rappresentavano il 9% dei contenuti non in inglese, mentre i contenuti giapponesi rappresentavano il 5%. Molti esperti ritengono che i crescenti costi di produzione in Corea porteranno alla produzione di una quota maggiore di contenuti giapponesi.

Secondo un insider, l’attrattiva del Giappone nei confronti dei servizi OTT è aumentata grazie alla sua produzione economicamente vantaggiosa e ai sentimenti condivisi tra le culture giapponese e coreana.

Inoltre, c’è una crescente preoccupazione sulla sostenibilità a lungo termine delle fiction coreane. Con l’aumento dei costi di produzione, molte emittenti hanno ridotto la produzione drammatica. Diverse importanti emittenti hanno interrotto la produzione di drammi nelle fasce orarie da mercoledì a giovedì e hanno apportato modifiche ai loro drammi e miniserie dal lunedì al martedì. Nel 2022, c’erano un totale di 141 drammi sui canali coreani, ma questo numero è sceso a 123 l’anno scorso ed è ulteriormente diminuito del 30-40%, lasciando solo 100 drammi disponibili quest’anno.

Allo stesso modo, gli OTT coreani come TVING e Wavve hanno ridotto i loro investimenti nei drama. Infatti, Wavve non ha rilasciato nessun nuovo drama quest’anno.