ハイライト
- 『ザ・マーベルズ』は、マーベル・スタジオの最悪の傾向を示しており、意味のある個人的および対外的な利益を欠いている残念な映画です。
- この映画は、視聴者が何が起こっているのかを完全に理解できない、乱雑なストーリー展開と混沌としたペースに苦しんでいます。
- 特にキャプテン・マーベルに関しては、彼女のアークが定義されていないように感じられるため、キャラクターの発展が欠けています。
2023年、マーベル・スタジオが苦戦していることは周知の事実だ。映画はもはや確実な興行収入や大ヒットを期待できるものではなく、多くの新キャラクターはまだ観客の間に定着していない。誰が、あるいは何の責任があるのかについては複数の選択肢があるが、実際のところ、いくつかの例外を除いて、マーベル・スタジオのクリエイティブな成果は低迷しており、『マーベルズ』はそのさらなる証拠にすぎない。
2019年に公開された『キャプテン・マーベル』の待望の続編は、多くのことを背負っており、2つのディズニープラスシリーズの姉妹作品としても機能しており、そのうちの1つ（ワンダヴィジョン）は2021年に初公開されており、そのキャラクターがこの作品に登場していますそれ以来、この映画は他のマーベルプロジェクトには出演していません。ストーリー、キャラクター開発、アクションがすべて情熱的というよりもおざなりに感じられ、非常に圧倒的な視聴体験になっているという事実を考慮に入れてください。
『ザ・マーベルズ』の第 1 幕では、キャロル・ダンバース (ブリー・ラーソン) に追いつき、モニカ・ランボー (テヨナ・パリス) を再紹介 (または多くの視聴者にとっては、ただ紹介するだけ) する必要があり、非常に短い時間で観客に多くのことを投げかけました。そしてカマラ・カーン（イマン・ヴェラーニ）。ここは、この映画が今週の目玉の悪役ダー・ベン（ザウィ・アシュトン、非常に空虚な役で最善を尽くしている）とその主要な対立を設定する場所でもあります。ヒーローの力は絡み合い、使用するたびに場所が切り替わります。映画はある場所から別の場所に飛び移るため、これらすべてがかなり混沌とした形で表現され、観客が落ち着くことも、何が起こっているのかを正確に把握することもできません。キャラクターの紹介が息を吹き込んだり、実際に影響を与えたりする余地はありません（アニメーションセグメントを含むカマラを除いて）。
この 100 分間の映画は、結末に向けて速いペースで進んでいくため、最初の数分間の多忙なエネルギーは、人々がマーベルズに何を求めているかを示す良い指標となります。短い上映時間とスピーディなストーリーにもかかわらず、テンポが悪く感じられます。一部のセクションは必要以上に長引きますが、キャロルとモニカの間の感情的な対立など、奇妙に切り捨てられていると感じるセクションもありますが、それはまったく認識する瞬間がほとんどないほどすぐに解決されます。
全体的なキャラクターの成長は、The Marvels が最も短い部分です。ラーソンの『キャプテン・マーベル』は常に定義が曖昧なところがあったが、ここでは問題がより明白になっている。彼女のアークには、覚えたり文脈を説明したりするのが難しい行動が含まれていますが、それらは物語に向かう彼女の罪悪感を定義するものです。キャロルの過去や彼女がやろうとしていることに感情的な重みを感じることは困難です。映画は、物語の過程で彼女が学んだ教訓を完全に決定することができません。彼女は他の人々と協力すべきだろうか？彼女は過去を手放すべきだと思いますか？マーベルズは実際にレーンを選ぶことはなく、キャラクターを特定するのが難しいという事実が、キャロルをどのように演じるか確信が持てないようで、ラーソンのパフォーマンスに影響を与えているようです。ある瞬間には彼女は事務的で激しい態度をとり、次の瞬間には他のマーベルキャラクターと同じように冗談を言っている。
カマラとモニカの仲はあまり良くありません。ミズ・マーベルに対するヴェラーニの見解は、マーベルの 2022 年の作品のハイライトの 1 つであり、彼女の熱意はここにも引き継がれています。しかし、この映画は、「ヒーローに会えない」瞬間を通して彼女をさらに成長させる大きな機会を逃しており、決して報われることはありません。その代わりに、マーベルズはカマラをヒーローへの献身を決して疑うことのないキャプテン・マーベルのスーパーファンとして留めることに満足しており、彼女から切望されていた成長や内省を奪っている。一方、モニカは感情的な利害の点でもう少し取り組む必要があります。キャロルに対する彼女の怒りは、『ワンダヴィジョン』で簡単にほのめかされていたが、これは二人が解決すべき対立を抱えていることを意味している。パリスは、特にモニカがまだ母親の死を悲しんでいるため、モニカの物語の感情的な核を利用して、おそらく3人の中で最も強力な演技をしています。
これらすべてに加えて、SABRE宇宙ステーションに閉じ込められているニック・フューリー（サミュエル・L・ジャクソン）とカマラの家族も参加します。フューリーがここにいることは、映画の中で実際に物語のどの部分にも影響を与えたり、主人公に重要なサポートを与えたりすることは何もないので、フューリーがここにいることは完全に必要であるとは思えません。カマラの家族（ゼノビア・シュロス、モハン・カプール、サーガル・シャイクがミズ・マーベルの役を再演）は、良いコメディリリーフとなっているが、彼ら自身でやるべきことはあまりない）。
堅実なプロットがキャラクターの物語の欠点を完全に補うことはできなかったでしょうが、マーベルの標準的な世界終焉の賭け金は高くても気分は低く感じられ、これまでと同様に退屈な物語が戻ってきました。ダー＝ベンはキャロルの過去の悪役として描かれているが、彼女のバックストーリー全体は30秒のフラッシュバックに追いやられており、そこで彼女とキャロルはお互いに話すことさえない。ダー＝ベンが自分の惑星を救うために他の惑星から資源を盗むという、やむにやまれぬ倫理的ジレンマの萌芽がそこにはあるが、そのキャラクターは非常に幅広いストロークで描かれているため、彼女の窮状を同情する理由はない。
ニア・ダコスタは、同じ題材を与えられた監督とほぼ同等の仕事をするが、彼女が『キャンディマン』の続編などの映画で見せた、あらゆる種類の創造的な監督の才能は剥ぎ取られている。マーベルは、マーベルがそのやり方を変え、映画製作の流れ作業から離れ、監督に自分の好きなことをやらせるようにする必要があるという絶好の論拠となる。もちろん、マーベル映画を作るということは、スタジオの上層部からの介入なしのアプローチを意味するものでは決してなく、いくつかの面白い設定（特にたくさんの猫が関与するもの）はあるものの、マーベルズがマーベルの最悪のものを体現しているように感じます。スタジオが提供するものがあります。
現在、『ザ・マーベルズ』はマーベル作品の中で最悪のオープニング興行収入を記録しており、最終予告編で最大の成功の記憶を呼び起こすというスタジオ側の最後の努力さえも、大きく動いているようには見えない。もしこれが現時点でマーベルが人々に約束している種類の映画であるならば、スタジオが大きな成長や変化にそれほど興味がないことは明らかだ。マーベルズは失望ではありませんが、失望は何か良いものを期待していたのにそれが得られなかったことによって生じるからです。
『マーベルズ』は11月10日に劇場公開される。
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