ハイライト
- マーティン・スコセッシ監督の『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』は非常に期待されていた映画で、すぐに古典となり、スコセッシの最高傑作の 1 つになりました。
- この映画は陰惨な主題を扱っており、見るのは難しいかもしれませんが、その重くて衝撃的な性質のため、見る価値があります。
- 「キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン」は実際の出来事に基づいており、1920 年代のオーセージ先住民の殺害につながった白人の特権と偏見を探ります。この映画はオーセージ族の回復力と強さを描いています。
2023 年は映画にとって素晴らしい年となりました。今年はこれまでのところ、ウェス・アンダーソンの新作、バーベンハイマーの世界制覇、TMNT: ミュータント・メイヘム、スパイダーマン: アクロス・ザ・スパイダーバースなどの優れたアニメーション映画がいくつか公開されています。マイケル・マン、ソフィア・コッポラ、リドリー・スコット、デヴィッド・フィンチャーの映画が今後も公開される予定です。素晴らしい映画が数多くあるにもかかわらず、マーティン・スコセッシ監督の『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』は今年最もエキサイティングな映画かもしれません。
この 3 時間半の大作は、何年もの間、大いに期待されてきました。スコセッシとロバート・デ・ニーロが2019年以来初めて再会したこの映画は、可能な限り最高の方法で古典的なスコセッシのように感じられます。公開された今、『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』は即座に古典的作品であり、スコセッシ監督の最高傑作のひとつとしての地位を急速に固めました。その長さに加えて、この映画は信じられないほど陰惨な主題を扱っています。少し難しい時計かもしれませんが、最高の意味で重いので、時計を贈る価値は十分にあります。
フラワームーンの殺人者たちの背後にある歴史
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監督 |
マーティン・スコセッシ |
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ライター |
エリック・ロスとマーティン・スコセッシ、デヴィッド・グラン著「フラワームーンの殺人者たち」を原作とする |
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キャスト |
レオナルド・ディカプリオ、リリー・グラッドストン、ロバート・デ・ニーロ、ジェシー・プレモンス、タントゥー・カーディナル、ジョン・リスゴー、ブレンダン・フレイザー |
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発売日 |
2023 年 10 月 20 日 |
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ランタイム |
206分 |
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ロッテントマトのスコア |
93% 367 件のレビューに基づく |
1890 年代、オーセージ先住民はオクラホマ州の居留地の下で大量の石油を発見しました。その後、オーセージ族は石油収入で非常に裕福になりましたが、彼らが新たに見つけた資本は白人入植者の注目を集めました。この本と映画で取り上げられた特定の出来事は、オーセージ郡に住む裕福な牧場主ウィリアム・ヘイルが、オーセージ族を殺害して石油ヘッドライトを盗もうと共謀した1920年代に起こった。彼は、甥のアーネスト・ブルクハルトを含む多くの雇われた殺し屋や共謀者と協力しており、映画の物語は彼の視点から語られている。アーネストとヘイルはモリーの家族全員を殺害し、彼女にさらに多額の遺産を与え、それが自分たちに与えられるようにしようとした。
マーティン・スコセッシの映画で繰り返し登場するのは、観客が敵対する主人公の存在です。彼の映画はひどいことをした実在の人物に基づいていることが多く、彼らの視点から物語を語ることで、視聴者は物事が実際にどのように展開したかを目撃することができます。現実世界では最悪の人々が処罰されず、国民が完全な真実を知ることもなく放置されることが多いため、これらの人物に従来の悪役を演じるよりも現実的なアプローチだ。
スコセッシがこうした忌まわしい人物の一人について映画を作るとき、彼は多くの場合、そもそも人々を惹きつけたカリスマ性の表面、贅沢なライフスタイル、楽しさを見せることから始める。観客が引き込まれると、観客の下から敷物が引き出され、真実が明らかになります。『GoodFellas』の前半は、ギャングスターであることの魅力に関するものです。ヘンリー・ヒルと彼の仲間のマフィアの男たちは莫大な金を稼ぎ、やりたいことは何でもやり、誰からの軽蔑にも対処しません。この男たちが周囲の人たち、自分自身、そしてお互いを傷つけていることが明らかになるのは、映画の後半が始まってからである。彼らはお互いを信頼することができず、常に死や刑務所を恐れ、人生を追い求めて自分自身を破壊し、それが彼らに同じことを引き起こします。これは『ウルフ・オブ・ウォールストリート』と『アイリッシュマン』でも同じ話だ。卑劣な男たちの表面にあるクールなクールさが、その内にある不快で虐待的な核に取って代わられる。
『Killers of the Flower Moon』ではこのルートは一切取らない。むしろ、ジェイク・ラモッタがランタイム全体を軽蔑するだけで描かれている『レイジング・ブル』のような作品との共通点が多い。スコセッシ監督はアーネスト・ブルクハートに対しても同じことをしている。この映画ではブランタークを軽蔑以外の意味で扱っている瞬間は一つもありません。肉体的に不快で不潔で、見るのも聞くのも不快なアーネストは、スコセッシが最も嫌う主人公かもしれない。
この映画は、白人の特権と、自分自身を人種差別主義者であると積極的に考えていない人々が依然として恐ろしい偏屈な行為を犯すことができる方法について痛烈に告発しています。アーネストは、公然と通り過ぎる白人の子供を優先し、彼の幸福についてのみ尋ねます。彼は軽率にも叔父の陰謀に同調し、殺人事件の発生に少しでも疑いを持った者を殺害、あるいは残虐行為で殺害する。彼は生きている妻の家族全員を殺害し、彼女にインシュリンを投与し、彼女を弱らせて調査できないようにしようとしました。
それにも関わらず、アーネストは自分を悪者とは考えていません。彼はどういうわけか、自分が本当に妻と子供たちを愛しており、家族のためにすべてを尽くしてきたと思い込んでいます。スコセッシはモリーとの最後のやり取りで、救いの最後のチャンスを彼に提供する。そこで彼女は、彼が与えていたショットには何が含まれていたのかを彼に率直に尋ねる。アーネストは挑戦に失敗し、一瞬あたふたして、ただのインシュリンだったと彼女に言いました。モリーは無言で彼から立ち去り、二度と会うことはありませんでした。最も信頼していた人々から悲しみ、裏切り、軽蔑ばかりを受けてきた女性にとって、勝利の瞬間。彼らが彼女から奪ったものにもかかわらず、生き残るという彼女の決意を決して奪うことはできませんでした。
花月の殺人者はどのように終わりますか？
『Killers of the Flower Moon』のエピローグは、映画の残りの部分とはまったく対照的です。このシーンでは、キャラクターの行動を示すのではなく、物語の次の出来事を描写するラジオ番組が表示されます。トーンが劇的に変わります。映画の残りの部分の極端な陰鬱さから離れて、ラジオ番組はより陽気で、再話と並行して生で愚かな効果音が提供されます。番組の最後のセリフはマーティン・スコセッシ自身が語り、モリー・カイルのその後の人生がどのように展開したかを説明している。彼は彼女の死についてのメモで締めくくり、彼女の墓石には殺人についての言及がなかったと指摘した。
このシーンでスコセッシは、『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』の限界、つまり映画というメディアの限界と、オーセージについての物語を語る白人映画監督としての限界の両方を認めている。この映画はオーセージの人々に信じられないほど同情的であり、明らかに彼らの味方であり、彼らの文化を美しくも攻撃されているものとして表現しています。この映画には、Osage のキャスト メンバーも多数出演しており、Osage のアドバイザーと非常に密接な連携のもとに制作されました。しかし、結局のところ、この映画はエンターテイメントとしての役割を果たすことを目的としています。ラジオ番組が現実の人々の殺人事件をエンターテイメントに仕立て上げているのと同じように、この映画も同様です。スコセッシは、最終ラインについても同様のことを公然と認めている。オーセージは誇り高く、回復力のあるコミュニティです。彼らが受けた抑圧は彼らに影響を与えましたが、それが彼らを定義するものではありません。彼らが自分自身の物語を語るとき、焦点は自分の苦しみではなく、自分の強さにあります。
映画の最後のイメージは、このアイデアへの美しいオマージュであり、ある種の謝罪です。映画は、部族の踊りで彼らの文化を祝う現代のオーセージ族の空撮で終わります。メッセージはこれ以上に明確ではありません。オーセージたちは、自分たちに何が起こっても生き残り、彼らの文化は存続します。
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