かつてOTT企業は、最小限のコストで高品質のコンテンツを制作し、大きな利益を得ることを期待して韓国ドラマに投資していましたが、韓国での出演料と制作費の高騰により、現在は日本に焦点を移しています。
具体的には、日本でドラマを制作する場合、韓国で制作する場合と比べて予算が半分で済むため、経済的に有利です。
最近終了したtvNドラマ「涙の女王」は、全16話で製作費560億ウォン、1話当たり平均35億ウォンで制作された。超一流俳優が出演しなくても、小規模ドラマでも1話当たり平均10億ウォン以上の制作費がかかることが観測されている。OTT業界の関係者によると、かつてはドラマの平均制作費は1話当たり3億～4億ウォン程度だったが、現在は1話当たり20億ウォンに達するのも当たり前になっているという。
関係者によると、俳優の出演料は制作費の大半を占める。トップクラスの俳優の場合、1話当たり10億ウォンの出演料を受け取ることも珍しくない。例えば、ディズニープラスのドラマ「三食おじさん」の男性主人公ソン・ガンホは、1話当たり7億ウォン、シリーズ全体では計100億ウォンを受け取ったと伝えられている。「イカゲーム2」に出演したイ・ジョンジェも、1話当たり10億ウォンを受け取ったとされる。ドラマ業界関係者によると、現在、俳優の標準的な出演料は1話当たり3億～4億ウォンだ。
その結果、Netflixは焦点を日本に移しつつある。韓国女優ハン・ヒョジュを主演に迎えた日本のドラマ「ロマンティック・アノニマス」の最近の制作がその証拠だ。
ネットフリックスによると、昨年下半期の非英語コンテンツのうち、韓国コンテンツは9％、日本コンテンツは5％を占めた。韓国での制作費の高騰により、日本コンテンツの制作割合が増加すると多くの専門家が考えている。
関係者によると、日本のOTTサービスに対する魅力は、コスト効率の良い制作と日本と韓国の文化の共通感情によって高まっているという。
さらに、韓国ドラマの長期的な存続に対する懸念も高まっている。制作費が高騰する中、多くの放送局がドラマの制作を削減している。いくつかの大手放送局は水木枠のドラマの制作を中止し、月火ドラマやミニシリーズを調整している。2022年、韓国のチャンネルでは合計141本のドラマがあったが、この数は昨年123本に減少し、さらに30～40％減少し、今年はわずか100本のドラマしか放送されていない。
同様に、TVINGやWavveなどの韓国のOTTもドラマへの投資を減らしている。実際、Wavveは今年新しいドラマをリリースしていない。
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