マーベルの最新作『アガサ・オール・アロング』は、ポストクレジットシーンなしで終わるという点で、シリーズの標準から大きく逸脱しているが、この選択は物語によく合っている。
『アイアンマン』の最後でニック・フューリーがトニー・スタークに近づく印象的なシーン以来、ポストクレジットシーンの挿入はマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）における大切な定番となっている。
これらのシーケンスは、新しいキャラクターを紹介し、以前のジョークを締めくくり、観客に今後のシリーズへの期待感を抱かせるという重要な役割を果たしてきました。
同様に、ポストクレジットの場面はマーベルのテレビシリーズにも広がり、ミズ・マーベルは、近日公開予定の映画『ザ・マーベルズ』を予告する形で華々しく締めくくりました。
それでも、トップに立ったのは『ワンダヴィジョン』で、スカーレット・ウィッチが双子の息子の危機を察知する魅力的なポストクレジットシーンで締めくくられました。ここからスピンオフ作品『アガサ・オール・アロング』へとつながります。以下で詳しく見ていきます。ネタバレ注意です…
アガサ・オール・アロングは自己完結的な物語を提示する
この 10 話から成るミュージカル ファンタジー コメディ ドラマでは、敵役のアガサ ハークネスが神秘的な魔女の道を旅する様子を追いながら、彼女の経歴を探り、彼女の邪悪な行動を解明します。
途中で、リオがレディ・デスと絡み合っている、魔女の道は単なる精神的な投影として機能している、そして重要な歌が精巧な策略の一部であるなど、視聴者は衝撃的な啓示に遭遇します。
おそらく最大のどんでん返しは、ウィリアム・カプランが実はワンダの息子で、ウィッカ教徒としてよく知られているビリー・マキシモフだということが明らかになったことだ。
これは『アガサ・オール・アロング』をより広範な MCU に巧みに結び付けているが、このシリーズはこうしたつながりに大きく依存することなく、独自の価値で成り立っている。ラルフ・ボーナー (エヴァン・ピーターズ) のカメオ出演を除けば、物語は独立して展開している。
焦点は、探求の旅に出た魔女の集団の自立した物語、ビリーに対するアガサの複雑な感情、魔女殺害にまつわるいくつかの暗い出来事、そしてビリーが弟のトミーと再会しようとする心からの使命にあります。
このアプローチは、現在のストーリーラインに没頭するのではなく、将来の展開に固執することが多い他の番組や映画とは対照的です。
「トミーを探しに行こう」で十分な理由
これは特に第 10 話の終わりに顕著で、ポスト クレジット シーンがなかったことで、エンドクレジットが流れる前に『アガサ ずっと』が物語全体を伝えていたことが強調されました。
最後の瞬間、幽霊となったアガサがビリーと会話し、激しいやり取りで最高潮に達し、ビリーは彼女を「光の中か、リオの有毒な抱擁の中か、あるいはあなたが永遠を過ごすに値する場所」に追放しようとします。
アガサが息子と対峙することを嫌がったために彼が失敗すると、彼女は提案をします。「あなたと私は良いチームになれるわ。」魔法の扉が閉まると、別の扉が開き、明るい光へと続く階段が照らされます。
アガサの感動的な最後の言葉「トミーを探しに行こう」は、彼らが光の中に足を踏み入れ、あり得ない二人が刺激的な新しい冒険に乗り出す瞬間を完璧に要約しています。この結末には、将来のアガサ シーズンをほのめかしたり確立したりするポスト クレジットの断片は必要ありません。基礎はすでに美しく築かれています。
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画像提供: Dexerto.com
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