De samenleving is eindeloos gefascineerd door de levens van huurmoordenaars. Ze zijn overal op elk medium te vinden, van strips tot films. De John Wick-franchise maakte van een gevierde huurmoordenaar een van de meest memorabele helden van Hollywood. In The Killer richt David Fincher zijn artistieke blik op een niet bij naam genoemde huurmoordenaar terwijl hij zijn grimmige werk uitvoert met de efficiëntie van een beroemde nauwgezette filmregisseur.
David Fincher is al een paar jaar verbonden aan Netflix. Na zijn meesterlijke film Gone Girl uit 2014 stapte hij een paar jaar weg van het grote scherm. Hij regisseerde twee afleveringen van House of Cards, daarna zeven afleveringen van Mindhunter, gevolgd door een korte film voor Love, Death & Robots. Die geanimeerde bloemlezing bracht Fincher weer in samenwerking met Seven-scenarioschrijver Andrew Kevin Walker, en ze zijn weer samen voor The Killer.
Michael Fassbender schittert als een onmogelijk geoefende, koude en zorgvuldige huurmoordenaar. Zijn innerlijke monoloog verzorgt ruim de helft van de gesproken dialoog in de film. Hij verzekert het publiek snel dat hij niet speciaal is. Fassbender post in een verlaten WeWork-kantoor in Parijs, eet McDonald’s , doet aan yoga en luistert naar The Smiths. Hij ziet er voor de hele wereld uit als een van de duizend toeristen die hem passeren. Uren veranderen in dagen terwijl hij wacht, in het vertrouwen dat zijn geavanceerde tolerantie voor verveling hem tot een professionele aanwinst maakt. Ten slotte onthult zijn doelwit zichzelf, waardoor Fassbender kan schieten. Hij mist. Die noodlottige mislukking stuurt moordenaars als vergelding naar zijn verborgen huis. Als ze hem niet kunnen vinden, slaan ze zijn vriendin op de rand van de dood. Fassbender is toegewijd aan zijn apathische moordenaarsethos, maar het zien van zijn geliefde die pijn lijdt, dwingt hem zijn talenten te gebruiken tegen degenen die hem onrecht hebben aangedaan. Het is een wraakthriller met de koude, berekenende presentatie van Finchers perfecte huurmoordenaar .
De moordenaar is Le Samourai van Fincher. De film is naakt in zijn overeenkomsten met de meesterlijke neo-noir uit 1967 van Jean-Pierre Melville . Een deel daarvan kwam voort uit het bronmateriaal, een langlopende graphic novel-serie van Matz en Luc Jacamon. De strip ontwikkelde zich met expliciete verwijzingen naar de Franse noir-traditie. The Killer past ook Jacamons meesterlijke gebruik van beelden aan. De beelden zijn steeds opvallend. Cinematograaf Erik Messerschmidt gebruikt een aantal tactieken die hij op Mindhunter heeft geperfectioneerd om een griezelig gevoel van vervreemding te creëren in verder prachtige omgevingen. Fassbender wordt regelmatig achter glas ingelijst, verborgen voor de humaniserende hoeken die je normaal gesproken aan een ster toekent. Het is net zo koud als de moordenaar van Fassbender. Geen enkel verhaal paste ooit zo goed bij Finchers gebruikelijke afstandelijkheid als dit verhaal. De titulaire moordenaar is een kunstenaar die toevallig het gevoel voor perfectionisme en humor van zijn regisseur deelt.
Fassbender is hier op zijn best . Het is zijn geweldige optreden in Shame, met bruut geweld in plaats van expliciete seks. Zijn naamloze personage wil een schone lei zijn. Hij wil naar de achtergrond verdwijnen. Zijn innerlijke monoloog begint en stopt als krachten van buitenaf hem onderbreken. Hij spreekt zelden en staart vaak zwijgend naar vriend en vijand, zoals de Terminator. De diepten van zijn interne conflict en zijn bizarre begrip van sociale hiërarchie onthullen fascinerende tinten achter zijn gepolijste uiterlijk. De rest van de cast is eveneens uitstekend. Op de hitlijst van Fassbender staat Tilda Swinton als de enige charismatische persoon in de film. Haar plotselinge verschijning in de film is alsof je tijdens een ijskoude nacht in een bubbelbad springt. Stuntman/Sauron Sala Baker verschijnt als een gespierde moordenaar in de beste actiescène van de film. De bekendheid van Charles Parnell van Top Gun: Maverick verschijnt als de advocaat die Fassbender in de contractmoordindustrie bracht. De slachtoffers van Fassbender zijn bijna te menselijk. Het zijn brullende vlammen die bedelen, ruzie maken, vechten, ruilen en strijden tegen Magere Hein.
The Killer is een triomf van presentatie. Het verhaal is niet erg origineel. Iedereen heeft wel eens een moordenaar zien verraden door zijn begeleiders. Iedereen heeft gezien hoe de moordenaar wraak nam. Het is in veel opzichten het tegenovergestelde van John Wick . Waar meneer Wick zich tijdens elk optreden een weg door een leger schiet, steekt en knuppelt, worstelt The Killer met een gespierde vreemdeling. Het is meer dan een verschil in actiescènes. The Killer fixeert zich op elk detail van de 9-tegen-5 van zijn titelpersonage. Hoe ontwijkt hij de beveiligingscamera’s bij Ace Hardware? Hij betaalt iemand anders om zijn gereedschap te kopen. Hoe glipt hij een beveiligd gebouw binnen? Wacht tot ze Postmates bestellen en loop door de langzaam sluitende deur. Het is passé om te suggereren dat je kunt leren doden vanuit een fictiewerk. Dit is geen handleiding. Het is een verkenning van een baan die elk element van die carrière omvat. Al zijn grimmige realiteiten geven het publiek een nieuw perspectief dat eindeloos meeslepend is.
The Killer is niet de beste film van David Fincher , maar voelt prettig aan naast Zodiac en Seven. Het is een intense, sombere, ijskoude ervaring waarmee de regisseur zijn proces met een verbluffende specificiteit kan schilderen. Degenen die minder geïnteresseerd zijn in de toon-gedicht-sfeer kunnen gefrustreerd raken door het lichte verhaal en het niet-indrukwekkende einde. The Killer blijft bij zijn publiek. Het is even grimmig als duister hilarisch. Zet een hoed op en een zonnebril, sluip tussen de menigte en geniet van de avonturen van de naamloze moordenaar van Michael Fassbender. The Killer is nu te streamen op Netflix.
Geef een reactie