Terwijl het landschap blijft evolueren, verschijnen er nieuwe indicatoren zoals de actualiteitsindex en kijktijd om deze veranderingen nauwkeurig weer te geven.
Desondanks blijft kijkerspubliek een relevante factor voor bepaalde platforms, aangezien terrestrische, kabel- en satellietkanalen er nog steeds belang aan hechten. De kijkcijfers voor recente weekenddrama’s schetsen echter een contrasterend beeld.
De belangrijkste trend is de afnemende populariteit van KBS-weekenddrama’s. Ondanks het behalen van een piekscore van 17,6% (Nielsen Korea) voor de eerste aflevering in maart, lijkt “Beauty and Mr. Romantic” misschien geen lage kijkcijfers te hebben vanwege de algemene daling van het aantal kijkers op internet. Maar vergeleken met eerdere KBS-weekenddrama’s zoals ‘My Only One’ (2018) met een piekscore van 49,4% en ‘Young Lady and Gentleman’ (2021) met een piekscore van 38,2%, benadrukt dit de aanhoudende neerwaartse trend van KBS-weekenddrama’s.
Ondanks eerdere inspanningen waarbij “Live Your Own Life” slechts een piekscore van 22,1% behaalde, heeft de neerwaartse trend zich voortgezet via “It’s Beautiful Now” (hoogste beoordeling: 29,4%), “Three Bold Siblings” (28%) en “ Het echte is gekomen!” (23,9%) tot op de dag van vandaag. Daarom is, in een poging om dit patroon te keren, besloten om schrijver Kim Sa-kyung en acteur Ji Hyun-woo te casten voor ‘Beauty and Mr. Romantic’.
Ondanks uitgebreide promotie-inspanningen waren de resultaten voor ‘Beauty and Mr. Romantic’ teleurstellend. Ondanks het uitgangspunt als een romantisch drama dat zich concentreert rond de ondergang van een beroemde actrice en de producer die haar helpt weer op te staan, heeft de show geen hoge kijkcijfers gekregen of veel ophef gegenereerd.
De uitkomst? Na de beoordeling van 17,2% in de tweede aflevering daalde dit in de derde aflevering tot 14,9%. Dit was waarschijnlijk te wijten aan hun aanhoudende gebruik van een code die door overmatig gebruik zijn populariteit had verloren.
Een andere recente ontwikkeling in de wereld van weekenddrama’s is echter de teloorgang van de werken van de beroemde schrijver Kim Soon-ok. Ondanks dat ze verantwoordelijk was voor de zeer succesvolle ‘Penthouse’-serie, die een topscore van 29,2% behaalde, slaagde haar nieuwste werk, ‘The Escape of the Seven’, er slechts in om een score van 7,7% te behalen op SBS, ondanks maar liefst productiekosten. van 46 miljard gewonnen. Het vervolg, “The Resurrection of the Seven”, kampt momenteel met problemen met kijkcijfers in de buurt van 2%.
Waarom? Sinds de uitzending van ‘The Escape of the Seven’ wijzen kijkers op een aanzienlijk gebrek aan samenhang in de verhaallijn. Het gebruik van absurde decors zorgde niet voor de gewenste dramatische spanning, maar mondde uit in geforceerd lachen. “The Escape of the Seven” was bedoeld als voorbereiding op het vervolg, maar de mislukking ervan zorgde ervoor dat de kijkers hun interesse verloren.
De afname van de populariteit van KBS-weekenddrama’s, waarvan voorheen werd gedacht dat ze een trefzekere hit waren onder de kijkers, en de afname van makjang-drama’s hebben een belangrijke betekenis. Dit is te zien aan de recente triomf van tvN’s weekenddrama “Queen of Tears”, dat een piekscore van ruim 20% heeft bereikt en een prominent gespreksonderwerp is geworden. Bovendien heeft het drama zowel nationaal als internationaal de aandacht getrokken en spreekt het een breed scala aan doelgroepen aan met zijn mix van traditionele en moderne elementen.
Na zorgvuldige analyse kan worden opgemerkt dat “Queen of Tears” een soortgelijke verhaalstructuur volgt als de familiedrama’s die vaak te zien zijn in KBS-weekenddrama’s. De uitvoering van “Queen of Tears” onderscheidt het echter van zowel de KBS-weekenddrama’s als de makjang-drama’s van schrijver Kim Soon-ok. In plaats van te vertrouwen op clichés, ondermijnt het deze op slimme wijze om hedendaagse empathie op te roepen, een schril contrast met de verouderde en regressieve werelden die vaak worden geportretteerd in KBS-weekenddrama’s. Hoewel het dramatische situaties introduceert die gezinnen uitdagen, wordt het ontrafelen van deze conflicten op een verfrissende en tot nadenken stemmende manier gepresenteerd, in tegenstelling tot de onzinnige en provocerende makjang-drama’s van schrijver Kim Soon-ok. Bovenal de infusie van zwarte komedie in verschillende
Naarmate de tijden veranderen, veranderen zelfs de voorkeuren van traditionele kijkers. Ook de oudere kijkers van KBS-weekenddrama’s kijken het liefst naar programma’s die niet ouderwets zijn. Hoewel sommigen misschien beweren dat stimulatie gunstig is, is er nu een grotere vraag naar consistentie en grondigheid. Met de toename van de contentconsumptie zijn ook onze verwachtingen gestegen. De tijd dat makjang-drama’s en weekenddrama’s werden beschouwd als gegarandeerde hoge kijkcijfers zijn voorbij. Het is het beste om te voorkomen dat repetitieve clichés of haastig samengegooide plots aan de kijkers worden opgelegd.
De originele bron is te vinden via de volgende link op Daum: //v.daum.net/v/20240420142511099?f=m.
Geef een reactie