Taxichauffeur eindigt, uitgelegd

Hoogtepunten

• Scorsese en De Niro’s samenwerking in Taxi Driver, beïnvloed door Europese films, creëerde een karakterstudie van mentaal onstabiele protagonisten met blijvende culturele impact.
• De plot volgt Travis Bickle, een gestoorde taxichauffeur, terwijl hij door de louche straten van New York City navigeert en het heft in eigen handen neemt om de stad van de misdaad te verlossen.
• Het dubbelzinnige einde van de film zorgt ervoor dat kijkers zich afvragen of Travis dood of levend is, wat aanleiding geeft tot voortdurende discussies en het tijdloze karakter van de film laat zien.

Wanneer Martin Scorsese en Robert De Niro samenwerken, is uitmuntendheid gegarandeerd. Wat begon als een tienervriendschap tussen een paar gepassioneerde New Yorkse artiesten, groeide uit tot het grootste regisseur-acteursduo in de filmgeschiedenis, resulterend in tien uitmuntende films in de afgelopen vijf decennia. Onder hun iconische samenwerkingen staat de neo-noir-thriller Taxi Driver uit 1976 bovenaan de lijst vanwege zijn bijdrage als een van de baanbrekende films in de New Hollywood Movement en zijn blijvende culturele impact door de jaren heen.

Geïnspireerd door Italiaanse neorealistische films zoals Roberto Rosellini’s oorlogsepos Rome, Open City uit 1945 en Vittorio De Sica’s hartverscheurende drama The Bicycle Thief uit 1948, ontwierpen Scorsese en scenarioschrijver Paul Schrader Taxi Driver met een authentiek Europees tintje dat zelden in Hollywood te zien was. In plaats van zich te concentreren op de gebeurtenissen in de plot, benaderden de twee de film als een karakterstudie, waarbij ze Fjodor Dostojevski’s Notes from Underground aanhaalden als een belangrijke invloed op de tekst, zowel qua toon als qua structuur. Het belangrijkste aspect van elk verhaal is hun dubbelzinnigheid, vooral met betrekking tot het gedrag van hun mentaal onstabiele hoofdrolspelers, een onderwerp dat relevanter is dan ooit.

Wat gebeurt er in taxichauffeur?

Travis Bickle (Robert De Niro) heeft een nachtploeg en bestuurt een taxi in New York City , zodat hij kan omgaan met zijn chronische slapeloosheid, een aandoening die hij gewoonlijk behandelt met uitstapjes naar zijn favoriete bioscoop voor volwassenen of door intern na te denken over het ‘uitschot’. dat de straten bewoont. Een van de plaatsen waar hij vaak zijn taxi parkeert, is het hoofdkwartier van de presidentiële campagne van senator Charles Palentine (Leonard Harris), waar zijn oogappel, een blonde ingénue genaamd Betsy (Cybill Shepherd), vrijwilligerswerk doet onder haar nieuwsgierige supervisor Tom (Albert Brooks). . Travis verzamelt de moed om Betsy mee uit te vragen voor koffie en op hun date legt ze uit dat ze een ‘speciale band’ tussen hen voelt.

Op hun volgende date neemt Travis, in een van de meest ongemakkelijke scènes uit de filmgeschiedenis, Betsy mee naar een luxere bioscoop voor volwassenen dan de bioscoop die hij eerder in de film alleen bezocht. Betsy volgt Travis aarzelend naar binnen en gaat naar de uitgang zodra de film begint, afgeslagen dat dit zijn idee was van een leuke date. Nadat ze hem heeft verlaten, belt Travis haar de volgende dag, maar wordt pijnlijk afgewezen terwijl de camera van hem wegdraait naar een lege gang (Scorsese heeft benadrukt dat dit shot van 97 seconden het belangrijkste is voor de film). Travis stormt vervolgens het campagnehoofdkwartier binnen en hekelt haar omdat ze hem negeert en ‘net als de rest’ is.

Terug op straat blijft Travis de misdaad en prostitutie om hem heen absorberen, waardoor zijn gedachten een gewelddadige wending nemen. Hij begint zichzelf intensief te trainen met geweld en vuur terwijl hij probeert de woede uit zichzelf te verdrijven. Een van zijn collega-chauffeurs, Wizard (Peter Boyle), verzekert hem dat alles goed komt, terwijl een andere taxichauffeur hem voorstelt een wapen te kopen bij zijn zwartemarktdealer Easy Andy (Steven Prince). Travis heeft zichzelf nu een doel in het leven gegeven; Om de burgerwacht te zijn, denkt hij dat de stad alle boeven moet stoppen, wat hij bewijst door een overval op een supermarkt te stoppen met een van zijn nieuwe wapens.

Op een nacht ontmoet Travis de noodlijdende Iris ( Jodie Foster in haar sterrenrol ) die snel weer onder de controle van Sport (Harvey Keitel) wordt gebracht. Travis keert vermomd terug naar haar straat en betaalt Sport om wat tijd met haar door te brengen in een poging haar uit zijn klauwen te bevrijden, maar Iris beweert dat haar gedrag van gisteravond te wijten was aan marihuana en dat ze het prima vindt waar ze is. zij is. Tussen zijn onvermogen om Betsy tevreden te stellen en Iris te beschermen, bevindt Travis zich in een positie waarin hij vindt dat hij moet doen wat anderen niet kunnen of willen doen.

Hoe eindigt taxichauffeur?

De volgende keer dat kijkers Travis zien, is zijn hoofd geschoren tot een hanenkam. Hij woont een van Palentine’s bijeenkomsten bij en is van plan hem te vermoorden totdat een agent van de geheime dienst hem wegjaagt zodra hij zijn jas openritst. Vol woede na zijn mislukking keert Travis die avond terug naar het bordeel van Sport en schiet alle gedegenereerden weg die het establishment runnen. Terwijl Iris snikt bij de bloedige chaos, probeert Travis zelfmoord te plegen, maar hij heeft geen kogels meer. De politie komt het toneel op en ziet hoe een uitzinnige Travis zijn puntige vinger naar zijn hoofd steekt en de trekker overhaalt.

Terwijl Travis herstelt van zijn verwondingen, wordt hij door de pers als een held bestempeld en persoonlijk bedankt door de ouders van Iris, die hem een ​​dankbrief sturen voor het redden van hun dochter. Terug aan het werk met een volle haardos, dwaalt Travis door de stad en pikt toevallig Betsy op als vervoermiddel. Ze vertelt hem over de krantenkoppen die ze over hem heeft gelezen terwijl Travis haar hartelijk afzet en haar geld met een glimlach afwijst. Het laatste shot van de film weerspiegelt een van de eerste, met een opgewonden Travis die in de achteruitkijkspiegel van zijn taxi kijkt.

Hoe het einde van taxichauffeur te interpreteren

Iedereen houdt van een dubbelzinnig einde . Zowel Scorsese als Schrader hebben in het verleden gezegd dat het niet hun bedoeling was dat de slotscène de stervende fantasie van Travis zou zijn, maar zij geloven dat dit nog steeds een legitieme interpretatie is. Er is zeker voldoende bewijs om dit te ondersteunen; het openingsshot van de taxi die door de rook rijdt die uit het riool opstijgt, de rode verlichting van Travis’ gezicht terwijl hij naar de straten kijkt, het overheadshot dat boven Travis’ bloedvergieten zweeft alsof zijn ziel zijn lichaam verlaat, enz. Niet om de metafoor van de hele film zelf te noemen, waarin het leven in de stad met de hel wordt vergeleken, een proefschrift dat Scorsese op een lichtere manier herneemt met After Hours uit 1985 . Of Travis nu dood is of niet, het feit dat deze discussie bijna vijftig jaar na de vrijlating van Taxi Driver nog steeds actief is, laat zien hoe tijdloos deze is.