Epik High i INFINITE otrzymują niezapłacone tantiemy za streaming od Woollim Entertainment

5 marca Epik High wrzuciło na swój kanał YouTube film zatytułowany „ Epik High pyta wprost, dlaczego zdyskredytowali INFINITE ft. Knitting”.W odkrywczej dyskusji członkowie Epik High i INFINITE ujawnili, że nigdy nie otrzymali żadnych przychodów ze streamingu od swojego poprzedniego menedżera, Woollim Entertainment.

Doświadczenie Epik High z Woollim Entertainment

Epik High, kultowa grupa hiphopowa, która pojawiła się w drugiej generacji K-popu, była związana z Woollim Entertainment od debiutu w 2001 roku do początku 2009 roku. Podczas swojej kadencji wydali kilka uznanych albumów, takich jak „Swan Songs”, „Remapping the Human Soul” i „Pieces, Part One”.Utwory takie jak „Fly”, „Love Love Love” i „Umbrella” stały się synonimami gatunku i przyczyniły się do ich trwałego dziedzictwa.

Niemniej jednak szokujące jest to, że pomimo ich znaczących osiągnięć, grupa zgłosiła, że nigdy nie widziała żadnych zysków z przychodów ze streamingu. Ta zaskakująca aktualizacja pojawiła się w odcinku ich serialu na YouTube, „Bad Bros.”

Podobne doświadczenie INFINITE

W tym samym odcinku do członków Epik High Tablo, Mithra Jin i DJ Tukutz dołączyli Sungkyu i Woohyun z INFINITE. Omawiając wspólną historię z Woollim, Tablo zapytał, czy INFINITE doświadczyło podobnych frustracji związanych ze zwrotami streamingu.

Bez chwili wahania zarówno Sungkyu, jak i Woohyun potwierdzili, że oni również nigdy nie otrzymali żadnych wypłat za streaming, szokując przy tym Tablo. Był zaskoczony, zwłaszcza że hit „Be Mine” nie przyniósł im żadnych korzyści finansowych. DJ Tukutz wyraził swoje zdziwienie, zastanawiając się, jak INFINITE, mimo że powstał w czasach, gdy platformy cyfrowe rozkwitały, mogło stawić czoła takiej dysproporcji.

Sungkyu szczerze przyznał: „Szczerze mówiąc, nigdy nie otrzymaliśmy godziwej wypłaty z przychodów z transmisji strumieniowej”.

Wady systemu przemysłu muzycznego

Tablo, wyrażając swoją frustrację, jasno dał do zrozumienia, że problem nie był wyłącznie winą CEO Woollim, Lee Jung Yeop. Zamiast tego przypisał te niepowodzenia finansowe niedoskonałościom praktyk branżowych obowiązujących w tamtym czasie. Kiedy Epik High zawierał umowy, znaczenie strumieniowania cyfrowego w branży muzycznej nie było jeszcze w pełni rozpoznane.

Tablo opowiedział o szczególnie szokującym momencie, kiedy z artykułu dowiedział się, że piosenka „Fly” wygenerowała oszałamiające 3, 7 miliarda KRW (około 2, 56 miliona dolarów amerykańskich) w tygodniu premiery, a on nadal nie otrzymał za to wynagrodzenia.

Opowiadał: „Prowadziłem wtedy audycję radiową na żywo i natrafiłem na artykuł, w którym napisano, że „Fly” zarobiło 3, 7 miliarda KRW w pierwszym tygodniu. Byłem DJ-em i pomyślałem: „3, 7 miliarda? Nie dostałem nawet 100 wonów?”.Skończyło się na tym, że powiedziałem to na antenie”.

Chociaż śmiał się, opowiadając tę anegdotę, była ona jaskrawym przypomnieniem wyzyskujących kontraktów, z którymi wielu artystów spotyka się w branży. Wielu odnoszących sukcesy muzyków nadal zmaga się z dysproporcjami dochodów wynikającymi z przestarzałych umów i polityki korporacyjnej.

Źródło i obrazy