Destaques
- High and Low, de Akira Kurosawa, explora o dilema moral de escolher outra vida em vez da própria, em vez do caminho usual de vingança visto nas histórias de crime.
- O filme injeta tensão em cenas mundanas por meio de um trabalho metódico de detetive e conversas cheias de suspense, com a única sequência de ação sendo a troca de resgate em um trem em movimento.
- O tema central da corrupção é examinado, mostrando como a riqueza e as circunstâncias podem transformar fundamentalmente os indivíduos e levar à falta de compaixão entre as pessoas.
“Até onde você iria para proteger sua família?”Essa pergunta tem estado no centro de inúmeras histórias de crimes em que pessoas comuns são forçadas a agir além de si mesmas quando aqueles que mais amam são tiradas delas. Normalmente, isso implica um caminho de vingança, como visto nos filmes Death Wish, onde o arquiteto de meia-idade de Charles Bronson se torna um vigilante de sangue frio. Mas no crime noir de 1963 High and Low, Akira Kurosawa está interessado em tudo, menos no habitual.
O renomado cineasta por trás de Rashomon de 1950, Os Sete Samurais de 1954 e tantas outras obras atemporais representa um conflito diferente para seu público: “Seria você será capaz de escolher outra vida em vez da sua?” Isso não é no sentido de desistir de uma vida por outra, mas de sacrificar todo um sustento por alguém que não é amigo nem família. É um profundo dilema moral que permanece na cabeça do espectador durante todo o filme e muito depois de ele terminar.
Sobre o que é alto e baixo?
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Alto e baixo |
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Diretor |
Akira Kurosawa |
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Escritor |
Ryūzō Kikushima, Hideo Oguni, Eijiro Hisaita, Akira Kurosawa |
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Elenco |
Toshiro Mifune, Tatsuya Nakadai, Tatsuya Mihashi, Kenjiro Ishiyama |
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Tempo de execução |
143 minutos |
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Pontuação dos críticos do Rotten Tomatoes |
96% |
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Pontuação de audiência do Rotten Tomatoes |
95% |
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Pontuação Metacrítica |
90 |
Vagamente baseado no romance de 1959 de Ed Bain, King’s Ransom, o filme começa na sala de estar do rico executivo de moda Kingo Gondo (Toshiro Mifune, musa de longa data de Kurosawa) enquanto ele debate com seus associados sobre o futuro de sua empresa, a National Sapato. Quando ele percebe uma estratégia entre seus associados para consolidar as ações de todos para que possam liderar a empresa juntos, Gondo diz-lhes severamente para irem embora. Quando sua esposa Reiko (Kyōko Kagawa) pergunta por que ele os mandou embora, Gondo revela que hipotecou tudo o que possui e organizou secretamente uma aquisição alavancada para obter o controle total da empresa.
No momento em que comemora, Gondo recebe um telefonema de alguém que sequestrou seu filho Jun e quer um resgate de ¥ 30 milhões, uma enorme soma de dinheiro. Gondo atende o chamador e o dispensa, quando Jun entra casualmente na sala depois de desligar. No entanto, o companheiro de brincadeiras de Jun, Shinichi, filho do motorista de Gondo, não pode ser encontrado. O sequestrador liga de volta e admite que pegou a criança errada por engano, mas suas exigências permanecem as mesmas. Com tudo pelo que trabalhou em jogo, Gondo deve tomar a decisão mais importante de sua vida.
Kurosawa injeta tensão no mundano
A polícia se envolve na situação, mas não da maneira que normalmente aconteceria em um filme como este. Kurosawa ignora perseguições em alta velocidade e tiroteios intensos em favor de um trabalho metódico de detetive. Uma das melhores cenas do filme é um extenso resumo de todas as evidências acumuladas. É realmente surpreendente como ele consegue reunir tanto suspense e intriga em um filme que consiste quase inteiramente em conversas. A única “sequência de ação” é a troca de resgate entre Gondo e o sequestrador, que ocorre em um trem em movimento.
Você sabia, senhor Gondo, que só é extorsão quando você ameaça uma pessoa ou parente? Em outras palavras, isso não conta. Mas você tem que pagar de qualquer maneira. Você é um tolo por pagar, mas você deve pagar.
Pode parecer um spoiler dizer que a troca é feita e Shinichi é encontrado ileso na metade do filme. Porém, Kurosawa ainda tem muita história para contar. A segunda metade do filme acompanha a polícia na tentativa de rastrear e prender o culpado, cuja identidade não será revelada para quem ainda não assistiu ao filme. O que se pode dizer, porém, é que ele não é um criminoso sádico como se poderia esperar. Assim como Gondo, ele é uma pessoa comum.
O confronto entre luz e escuridão
Em última análise, o tema central de Alto e Baixo é a corrupção. A abundância de fortuna, ou a falta dela, pode alterar fundamentalmente todo o ser de uma pessoa. Gondo alude ao seu passado como sapateiro pobre e humilde, e certamente ainda há vislumbres desse espírito nele. Mas agora ele é um empresário independente, urbanizado e em trajes elegantes. O sequestrador parece ser um jovem inteligente, com uma bela carreira e uma casa modesta, mas as circunstâncias o transformaram em um pecador vingativo.
Prefiro ouvir a verdade cruel do que ser alimentado com mentiras gentis.
Em japonês, o título do filme é 天国と地獄 (Tengoku to Jigoku), que se traduz como “Céu e Inferno” e se refere ao mundo moderno retratado na história, em oposição à vida após a morte. Kurosawa pega a fórmula do que teria sido um thriller policial americano padrão com comentários sociais óbvios e a transcende. Ele cria um drama humano que explora a falta de compaixão não apenas entre as classes divididas, mas entre as pessoas em geral, a menos que haja um ganho pessoal a ser obtido. Por mais pessimista que seja, High and Low é um dos filmes de Kurosawa que mais podem ser assistidos devido à sua impressionante atenção aos detalhes. Há um argumento genuíno a ser defendido ao afirmar que esta é uma de suas maiores conquistas gerais.
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