Após a estreia polarizadora de Monstros: A História de Lyle e Erik Menendez , é preciso questionar: por que a Netflix continua a financiar projetos que os fãs de crimes reais não podem endossar?
A mais recente série policial de Ryan Murphy enfrentou críticas significativas, e compreensivelmente. O Erik Menendez da vida real denunciou a “má intenção” por trás da série, enquanto os fãs condenaram seus temas desnecessários de incesto.
Ryan Murphy e a Netflix compartilham algo em comum. Eles produzem uma televisão cativante e amplamente popular que inevitavelmente se torna o assunto da cidade. No entanto, a tendência preocupante decorrente dessa colaboração é evidente, já que o anúncio de que a 3ª temporada de Monster se concentrará no infame Ed Gein ilustra sua contínua desorientação.
Ao focar na violência sensacionalista, a Netflix (e Ryan Murphy) estão ignorando o que torna os crimes reais atraentes para seu público.
Netflix reviveu True Crime
A Netflix ironicamente tem estado na vanguarda do renascimento do crime real. No passado, os fãs eram relegados a filmes de baixo orçamento da Lifetime e horas intermináveis na Court TV. Reconhecendo a lucratividade das narrativas de assassinatos da vida real, a gigante do streaming inaugurou uma nova era de crimes reais, caracterizada por produções consistentes e de alta qualidade.
Essa transformação presenteou o público com alguns dos melhores seriados sombrios da televisão nas últimas décadas, provavelmente começando com Making a Murderer em 2015. Outra série notável que surgiu durante esse boom é The People v. OJ Simpson: American Crime Story , de Murphy , lançado em 2016.
A temporada inaugural de American Crime Story exemplificou o que uma programação eficaz de crimes reais deve alcançar. Ela dissecou um dos julgamentos de assassinato mais documentados da história por meio de múltiplas perspectivas, apresentando personagens profundos e cheios de nuances. As complexidades narrativas em torno da culpa de Simpson revitalizaram uma história infame.
Infelizmente, apesar de suas incursões em várias séries antológicas, Murphy tem lutado para igualar o sucesso artístico de The People v. OJ Simpson . (Continua sendo a entrada mais bem avaliada na antologia American Crime Story.) Parece que Murphy tirou de OJ a noção de que um elenco impressionante é primordial, já que este tem sido seu triunfo frequente.
Uma oportunidade gritante perdida para a Netflix foi Mindhunter, de David Fincher . O cancelamento catastrófico desta série, com base no relato de John E. Douglas e Mark Olshaker sobre a Behavioral Science Unit, marcou um erro significativo para o serviço de streaming.
Nenhum outro programa sobre crimes reais incorporou prestígio e narrativa meticulosamente elaborada como Mindhunter . Esta série entendeu o apelo central do gênero ao apresentar uma representação dramática de histórias reais (apresentando vários casos notáveis simultaneamente) enquanto satisfazia a curiosidade inata sobre assassinos em série infames.
O resultado foi um exame cativante do estabelecimento da ciência criminal moderna, fundido com escolhas de elenco certeiras para personagens como Ed Kemper e Charles Manson. Esse equilíbrio delicado, de fato, é a chave para narrativas poderosas de crimes reais.
Monstros Tocam no Potencial
O aspecto mais decepcionante de The Lyle and Erik Menendez Story é sua falha em explorar o potencial inerente ao enredo de Dominick Dunne. Dunne, que também apareceu em The People v. OJ Simpson , foi um proeminente repórter de crimes reais que influenciou significativamente a percepção pública dos irmãos Menendez.
A série o retrata como um jornalista intrusivo, oferecendo teorias grosseiras sobre Lyle e Erik (que incluem os temas incestuosos que Murphy afirma serem “obrigatórios”), e um homem assombrado pelo julgamento de assassinato de sua filha, ocorrido anos antes.
Embora a série tenha se concentrado em sequências gráficas de assassinatos e momentos desconfortáveis entre irmãos no chuveiro, ela ignorou sua perspectiva mais fascinante: o relacionamento intrincado de Dominick Dunne com o caso e as implicações mais amplas para a mídia de crimes reais.
Séries de crimes reais de sucesso como Mindhunter , The People v. OJ Simpson e vários documentários impactantes demonstram que a Netflix reconhece o valor de um ponto de entrada incomum e envolvente em narrativas verdadeiras. Lamentavelmente, eles persistem com uma fórmula obcecada com “homens maus fazendo coisas horríveis” e “escalando atores atraentes para realizar atos hediondos”.
É pior que ofensivo… É chato
Fãs de crimes reais entendem que quando um programa, podcast ou documentário falha, isso afeta profundamente a experiência de assistir. Esse é o risco inerente de se envolver com um assunto tão angustiante – a narrativa sempre anda na corda bamba da moralidade.
Por meio de teorias exageradas e usos duvidosos de IA, a Netflix consistentemente coloca o “falso” em crimes reais. Eles regularmente violam regras não escritas, rapidamente passando para novos projetos na esperança de que o público ignore seus erros.
Outra tendência preocupante é a dependência de casos sensacionalistas para chocar. Há inúmeras histórias de crimes reais que Murphy e a Netflix poderiam explorar dentro de sua estrutura, mas eles recorrem a assassinos em série notórios como Ed Gein, aprofundando-se em narrativas que muitas vezes carecem de profundidade, confiando apenas em detalhes chocantemente horríveis.
A Netflix deve contemplar quando sua abordagem ao crime real beira a exploração. Que mensagem eles estão transmitindo por meio de sua programação? Eles estão genuinamente interessados nas histórias e indivíduos que retratam, ou estão apenas combinando sucessos dos anos 80 com imagens horrendas e encerrando o assunto?
A recepção negativa de Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story ressalta que a Netflix está se aproximando de um território perigoso. Se essa tendência continuar, corre o risco de minar seu próprio sucesso, deixando os fãs com um lembrete sombrio do que começaram: nada além de dramas medíocres e contos sensacionalistas.
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