Destaques
- A colaboração de Scorsese e De Niro em Taxi Driver, influenciada por filmes europeus, criou um estudo de personagens de protagonistas mentalmente instáveis com impacto cultural duradouro.
- A trama segue Travis Bickle, um motorista de táxi perturbado, enquanto ele navega pelas ruas decadentes da cidade de Nova York e resolve o problema com as próprias mãos para livrar a cidade do crime.
- O final ambíguo do filme deixa os espectadores questionando se Travis está vivo ou morto, gerando discussões contínuas e mostrando a natureza atemporal do filme.
Quando Martin Scorsese e Robert De Niro trabalham juntos, a excelência é garantida. O que começou como uma amizade adolescente entre dois apaixonados artistas nova-iorquinos se transformou na maior dupla diretor-ator da história do cinema, resultando em dez filmes marcantes nas últimas cinco décadas. Entre suas colaborações icônicas, o thriller neo-noir de 1976, Taxi Driver, está no topo da lista devido à sua contribuição como um dos filmes seminais do Movimento da Nova Hollywood e ao seu impacto cultural duradouro ao longo dos anos.
Inspirado em filmes neorrealistas italianos, como o épico de guerra de Roberto Rosellini, Roma, Cidade Aberta, de 1945, e o drama angustiante de Vittorio De Sica, O Ladrão de Bicicletas, de 1948, Scorsese e o roteirista Paul Schrader criaram Taxi Driver com um toque europeu autêntico que raramente era visto em Hollywood. Em vez de focar nos acontecimentos da trama, os dois abordaram o filme como um estudo de personagem, citando Notas do Subterrâneo, de Fyodor Dostoiévski, como uma influência fundamental no texto, tanto no tom quanto na estrutura. O aspecto mais importante de cada narrativa é a sua ambiguidade, principalmente no que diz respeito aos comportamentos dos seus protagonistas mentalmente instáveis, tema mais relevante do que nunca.
O que acontece no taxista?
Travis Bickle (Robert De Niro) trabalha no turno da noite dirigindo um táxi na cidade de Nova York para poder lidar com sua insônia crônica, uma condição que ele geralmente trata com idas ao seu cinema adulto favorito ou refletindo internamente sobre a “escória”. que habita as ruas. Um dos lugares onde ele costuma estacionar seu táxi é a sede da campanha presidencial do senador Charles Palentine (Leonard Harris), onde a menina dos seus olhos, uma loira ingênua chamada Betsy (Cybill Shepherd), se oferece como voluntária sob seu intrometido supervisor Tom (Albert Brooks). . Travis reúne coragem para convidar Betsy para tomar um café e no encontro ela explica que sente uma “conexão especial” entre eles.
No próximo encontro, Travis, em uma das cenas mais desconfortáveis da história do cinema, leva Betsy a um cinema adulto mais sofisticado do que aquele que ele visita sozinho no início do filme. Betsy hesitantemente segue Travis para dentro e sai assim que o filme começa, com repulsa por essa ser sua ideia de um bom encontro. Depois que ela o deixa, Travis liga para ela no dia seguinte, apenas para ser dolorosamente rejeitado enquanto a câmera se afasta dele para um corredor vazio (Scorsese enfatizou que esta cena de 97 segundos é a mais importante para o filme). Travis então invade a sede da campanha e a repreende por ignorá-lo e ser “como o resto deles”.
De volta às ruas, Travis continua absorvendo o crime e a prostituição que o cercam, forçando seus pensamentos a tomarem um rumo violento. Ele começa a treinar intensamente pela força e pela chama enquanto tenta expulsar a raiva de dentro dele. Um de seus colegas motoristas, Wizard (Peter Boyle), garante que tudo ficará bem, enquanto outro taxista sugere que ele compre uma arma de seu negociante do mercado negro, Easy Andy (Steven Prince). Travis agora deu a si mesmo um propósito na vida; para ser o vigilante ele acha que a cidade precisa deter todos os bandidos, o que ele prova ao impedir um assalto a uma loja de conveniência com uma de suas novas armas.
Uma noite, Travis encontra a angustiada Iris ( Jodie Foster em seu papel de estrela ), que é rapidamente levada de volta ao controle do Sport (Harvey Keitel). Voltando para sua rua um pouco disfarçado, Travis paga Sport para passar algum tempo com ela na tentativa de libertá-la de suas garras, mas Iris afirma que seu comportamento na outra noite foi devido à maconha e que ela está bem com onde ela é. Entre a sua incapacidade de satisfazer Betsy e proteger Iris, Travis encontrou-se numa posição em que sente que precisa de fazer o que os outros não podem ou não fazem.
Como termina o Taxista?
Na próxima vez que os espectadores virem Travis, sua cabeça será raspada em um moicano. Ele participa de um dos comícios de Palentino e planeja assassiná-lo até que um agente do serviço secreto o afaste assim que ele abrir o zíper da jaqueta. Cheio de raiva após seu fracasso, Travis retorna ao bordel do Sport naquela noite e ataca todos os degenerados que dirigem o estabelecimento. Enquanto Iris soluça com o caos sangrento, Travis tenta tirar a própria vida, mas não tem mais balas. Os policiais entram em cena apenas para testemunhar um Travis delirante levantar o dedo apontado à cabeça e puxar o gatilho.
Enquanto Travis se recupera dos ferimentos, ele é rotulado de herói pela imprensa e agradecido pessoalmente pelos pais de Iris, que lhe enviam uma carta de agradecimento por resgatar sua filha. De volta ao trabalho com a cabeça cheia de cabelos, Travis percorre a cidade e, por acaso, pega Betsy como passagem. Ela conta a ele sobre as manchetes de jornal que leu sobre ele enquanto Travis a deixa cordialmente, rejeitando seu dinheiro com um sorriso. A cena final do filme reflete uma das primeiras, com um Travis agitado olhando pelo retrovisor de seu táxi.
Como interpretar o final do taxista
Todo mundo adora um final ambíguo . Tanto Scorsese quanto Schrader disseram no passado que sua intenção não era que a cena final fosse a fantasia moribunda de Travis, no entanto, eles acreditam que ainda é uma interpretação legítima. Certamente há muitas evidências para apoiar isso; a cena inicial do táxi passando pela fumaça que sobe do esgoto, a iluminação vermelha do rosto de Travis enquanto ele observa as ruas, a cena aérea deslizando acima do derramamento de sangue de Travis como se sua alma estivesse deixando seu corpo, etc. para mencionar a metáfora de todo o filme que compara a vida na cidade ao inferno, tese que Scorsese revisita de forma mais leve com After Hours , de 1985 . Esteja Travis morto ou não, o fato de essa discussão permanecer ativa depois de quase 50 anos desde o lançamento de Taxi Driver mostra o quão atemporal ela é.
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