Основные моменты
- «Дзюдзюцу Кайсен, 40-я серия «Удар грома» признана одной из лучших серий, демонстрирующей исключительный талант и неповторимый стиль режиссера».
- «Мисо, режиссёр этого эпизода, умеет создавать динамичные кадры и передавать масштаб сцены, эффективно используя обстановку и анимируя персонажей с яркой индивидуальностью».
- «Напряженный получасовой эпизод наполнен неустанными действиями, демонстрируя отличную хореографию и темп боя, а оформление выделяется тем, что остается верным манге, но при этом добавляет свой собственный уникальный штрих».
Внимание: здесь содержатся спойлеры к дзюдзюцу кайсен, эпизод 40, «Удар грома», который сейчас транслируется на Crunchyroll.
Эпизод 40 Дзю-дзюцу кайсен, «Удар грома», возможно, один из лучших эпизодов сериала, заявление, которое – всего лишь неделю спустя – уже кажется устаревшим после только что вышедшего 41-го эпизода. Тем не менее, JJK #40 заслуживает не меньшей похвалы, и хотя за него ответственно много художников, особенно примечателен режиссер этого эпизода; Ицуки Цучигами (он же Мисо).
Прежде чем углубляться в его стиль и то, как он руководил таким превосходным эпизодом, уместно сделать небольшое заявление об отказе от ответственности. В прошлом месяце большой ажиотаж вызвали заявления аниматоров о предполагаемой попытке студии MAPPA помешать сотрудникам высказываться об условиях труда. Одно из таких заявлений исходило от самого Цучигами, и на момент написания в сети появилась подавляющая волна заявлений еще большего количества аниматоров. Помимо слухов о состоянии предстоящих эпизодов, некоторые считают это огромным ударом по аниме. Учитывая все это, можно предположить, что писать о сериале позитивно, как будто все в порядке, стало гораздо сложнее. Однако, если JJK #40 действительно станет одним из последних хороших эпизодов этого сезона, это еще одна причина отдать должное авторам, стоящим за ним. они этого заслуживают, и именно это и произойдет.
Сила режиссера эпизода
Раньше мы освещали отдельные эпизоды шоу, которые с момента их начала совершенно отличаются от всего остального в сериале, частью которого они являются. Fate/Apocrypha #22 — главный, где оформление было настолько сырым и пропитанным индивидуальностью, что зрители были покорены его, по общему признанию, неравномерным представлением. Другой пример — Mob Psycho 100 Season 2 #5, визуальный праздник, создающий атмосферу, необходимую для истории.
Как ни странно, Мисо работал над обоими эпизодами и снял еще несколько собственных. В том же сезоне «Моб Психо» он снял 11-ю серию, в которой рассказывается о битве против Симадзаки. Весь этот эпизод представляет собой триумф все более амбициозных постановок, которые редко теряют внимание зрителя, несмотря на подавляющее количество движущихся частей.
Некоторое время он был известным ключевым аниматором, добившись известности в 2010-х годах, работая над всем, от Атаки Титанов до Моя геройская академия и многие другие. Перспектива его монтажей динамична и часто использует обстановку для передачи масштаба сцены, а персонажи он анимирует, придавая им индивидуальность.
По сравнению с другими популярными аниматорами, известными своими крупными и смелыми товарными знаками, Мисо выделяется простотой своей работы и ее эффективностью. Поскольку он относительно молодой аниматор, впечатляет, насколько успешными были его набеги на режиссуру эпизодов – и это главная причина, почему он является фаворитом среди энтузиастов анимации. Более серьезная причина может быть очевидна в повторяющемся элементе его режиссерских усилий; ощущение контролируемого хаоса.
Беспощадные полчаса
JJK #40 представлял собой множество вещей, но самый простой способ описать это — «стресс». Судя по комментариям Мисо к этому эпизоду, это, несомненно, была частью истории, которая, несомненно, находилась в разработке на ранних этапах из-за его значимости. Дзёго против Сукуны и Мегуми против Тодзи – два боя, в которых многое стоит на кону и абсурдное количество драматического веса, особенно в последнем случае.Дзёго против Сукуны и Мегуми против Тодзи – два боя, в которых многое стоит на кону и абсурдное количество драматического веса, особенно в последнем случае.Дзёго против Сукуны и Мегуми против Тодзи – два боя, в которых многое стоит на кону и абсурдное количество драматического веса, особенно в последнем случае.Дзёго против Сукуны и Мегуми против Тодзи – два боя, в которых многое поставлено на карту и абсурдно драматично. а>
Большую часть боя Мегуми проводит в бегах, воспринимая «битву» скорее как отчаянный побег. Каждая секунда — это вопрос жизни и смерти, и существует множество боковых импульсов, позволяющих сохранять это напряжение постоянным. Мегуми убегает в здание, затем на улицу, затем вверх по пожарной лестнице и так далее. Свидетельством режиссуры Мисо является то, что действие – каким бы сложным оно ни было в быстрой последовательности – так легко читается.
Раскадровки передают настолько изысканное понимание того, куда будет обращен взгляд аудитории, что она наслаждается очень быстрыми приемами, позволяющими подготовиться к следующей атаке и тому, как персонаж на нее отреагирует.
Двухминутный отрывок из эпизода, сделанный Со Миядзаки [см. здесь], может воплотить в себе все самое лучшее, что есть в этом эпизоде. Опять же, в Зале славы аниме должно быть отведено особое место и творчеству Накая Онсена. Великолепная боевая хореография, неистовый темп и, возможно, самые забавные боевые кролики, показанные на экране со времен Монти Пайтон и Святой Грааль. [Клип 1] [Клип 2]
И, конечно же, Мисо внес несколько собственных композиций: от великолепно детализированной анимации эффектов до игры персонажей, наполненной индивидуальностью в каждом выражении лица. Что выводит художественное оформление на новый уровень, так это то, насколько оно отличается от остального аниме, не теряя при этом своей индивидуальности. Во всяком случае, Мисо намеревался сделать этот эпизод выглядящим ближе к манге, чем когда-либо, и ему это удалось так, как это казалось бы невозможным в руках менее квалифицированный режиссер. [Клип 3]
Подобные эпизоды являются причиной того, что люди становятся одержимы анимацией, ее процессом и, самое главное, людьми, стоящими за ней. Эти эпизоды становятся чем-то большим, чем просто сумма их частей; безжалостная, пропитанная эмоциями половина наших короткометражных фильмов, снятых людьми с уникальным видением. Ицуки Цучигами не был режиссером многих эпизодов аниме, но это всегда удовольствие, и единственное, что более захватывающе, чем то, чего он достиг здесь, — это то, что он будет делать дальше.
Дзюдзюцу Кайсен — это проект, находящийся на грани краха — возможности, которой сообщество опасалось задолго до начала этого сезона. Однако, если этот сериал рухнет в ближайшие недели, то это наверняка не будет вина аниматоров. Их страсть на протяжении всего сезона была очевидна, и они лучше любых недостатков их студии.
Чтобы узнать больше о работах Цучигами, посмотрите его тег на Сакугаборо.
Добавить комментарий