В прошлом компании OTT инвестировали в корейские драмы в надежде получить большую прибыль, создавая первоклассный контент по минимальной цене. Однако теперь они переключили свое внимание на Японию из-за роста гонораров за появление и производственных затрат в Корее.
В частности, создание драмы в Японии выгодно с финансовой точки зрения, поскольку требует вдвое меньше бюджета по сравнению с производством корейского проекта.
Недавно завершившаяся драма «Королева слез» на канале tvN состояла в общей сложности из 16 эпизодов и была произведена с бюджетом в 56 миллиардов вон, в среднем 3,5 миллиарда вон за серию. Было замечено, что даже дорамы меньшего масштаба имеют среднюю стоимость производства более 1 миллиарда вон за серию, даже если в них не участвуют актеры высшего класса. По словам инсайдера отрасли, работающего в сфере OTT, средняя стоимость производства драм составляла около 300–400 миллионов вон за серию, но теперь стало обычным явлением достигать 2 миллиардов вон за серию.
По словам инсайдеров, гонорары актеров составляют большую часть производственных затрат. Ведущим актерам обычно платят до 1 миллиарда вон за эпизод. Например, Сон Кан Хо, главный герой драмы Disney+ «Дядя Самсик», как сообщается, получил 700 миллионов вон за эпизод, а в общей сложности 10 миллиардов вон за весь сериал. Говорят, что Ли Чжон Чжэ, сыгравший главную роль в «Игре кальмаров 2», получал 1 миллиард вон за эпизод. Представители драматической индустрии также отмечают, что стандартная плата за появление актеров в настоящее время колеблется в пределах 300-400 миллионов вон за серию.
В результате Netflix смещает свое внимание на Японию, о чем свидетельствует их недавняя постановка японской драмы «Анонимный романтик», в которой корейская актриса Хан Хё Чжу играет главную женскую роль.
По данным Netflix, во второй половине прошлого года корейский контент составлял 9% неанглоязычного контента, а японский — 5%. Многие эксперты полагают, что рост затрат на производство в Корее приведет к увеличению доли производства японского контента.
По словам инсайдера, привлекательность ОТТ-сервисов в Японии возросла из-за рентабельности производства и общих настроений между японской и корейской культурами.
Кроме того, растет беспокойство по поводу долгосрочной жизнеспособности корейских дорам. Поскольку затраты на производство растут, многие вещательные компании сокращают выпуск драм. Несколько крупных вещательных компаний прекратили производство драм со среды по четверг и внесли изменения в свои драмы и мини-сериалы с понедельника по вторник. В 2022 году на корейских каналах была показана в общей сложности 141 дорама, но в прошлом году это число сократилось до 123, а затем упало на 30-40%, в результате чего в этом году осталось только 100 дорам.
Аналогично корейские OTT, такие как TVING и Wavve, сократили свои инвестиции в драмы. Фактически, Wavve не выпустил ни одной новой драмы в этом году.
Добавить комментарий