Интервью: Падение дома Ашеров Лорин Келси рассказывает о создании сериала Майка Флнагана для Netflix

Основные моменты

Лорин Келси, художник-постановщик, создала декорации «Падения дома Ашеров» на основе многочисленных отсылок к Эдгару Аллану По в сценарии.
У каждого персонажа, включая детей, есть свое отдельное и обоснованное пространство, в котором уделяется внимание их индивидуальным особенностям и различиям.
Использование цвета имело решающее значение в сериале: каждому ребенку был присвоен определенный цвет, который становился все более насыщенным по мере развития истории, добавляя интенсивности его переживаниям.

Последний сериал Майка Флэнагана, Падение дома Ашеров взял Netflix штурмом. После успеха предыдущих сериалов: «Призраки дома на холме», «Призраки поместья Блай», «Полуночная месса» и «Полуночный клуб», а также нескольких фильмов, Фланаган часто расширял возможности жанра ужасов.

Game Rant имел возможность пообщаться с художником-постановщиком Падение дома Ашеров Лорин Келси, чтобы обсудить последние достижения Келси. сотрудничество с Фланаганом, поскольку ранее пара сотрудничала в «Полуночной мессе» и The Midnight Club. В нашей беседе с Келси она рассказала об отсылках к Эдгару Аллану По, балансировке бесчисленных персонажей и некоторых производственных трудностях.

ГР: Несколько выпусков книги «Падение дома Ашеров» наполнено отсылками к Эдгару Аллану По. Вы создавали наборы на основе этих отсылок?

Лорин: В сценарии Майка уже было много отсылок к По, поэтому я сначала поработал с этим. Для некоторых исторических наборов, которые были более прямыми отсылками к По, например, дом, в котором прошло детство Ашера, я сразу обратился к По, тогда как для чего-то вроде детского дома я больше сосредоточился на персонажах и на том, что у них должно быть, и добавил больше По.

Верна и Мэдлин в фильме «Падение дома Ашеров»

ГР: У каждого из персонажей, особенно у детей, есть свое приземленное пространство. Что повлек за собой процесс их создания?

Лорин: Когда у вас есть кучка смехотворно богатых людей, которые все имеют похожее воспитание в одном городе и в не- слишком большой возрастной диапазон, как сделать так, чтобы их пространство выглядело по-другому? Когда я подошла к детским помещениям, все началось с: «Они в доме или квартире? Если они живут в доме, что для них важно, как нам учесть их характер и расширить эти границы с каждым из них?» Поскольку все они развиваются по-своему, вы обнаруживаете различия между ними.

Одним из самых важных замечаний, которые я получал от Майка, было желание продвинуться еще дальше. Чтобы действительно позволить характеристике быть смелой. Камилла, ее пространство такое ледяное, но у кого-то может быть это светло-бледное пространство и наслаиваться фотографиями своих друзей или какими бы то ни было их элементами, но в этом во-первых, он такой: «Действуй до конца».

ГР: Вы упомянули, что у Камиллы были ледяные ассоциации. Была ли у других персонажей похожая цветовая тема?

Лорен: Майк сказал себе и Майклу Фимоньяри: «Я хочу дать каждому ребенку цвет. Когда они умирают, этот цвет становится очень насыщенным». добавьте больше цвета.

Перри красный. Именно у него цвет стен не отражал реальный цвет, но мы добавили в его пространство много красного. В «Маске Красной Смерти» было много световой поддержки. Камилла, ледяная королева, была серебряной. Викторина была оранжевого цвета, и я изначально думал, что это сложный цвет для нее в роли ледяного доктора, но мне нравилось прислоняться к бетону, который, естественно, немного теплее. В костюмах также часто можно увидеть оранжевый цвет.

Фредерик был синим. Тамерлан был зеленым. Лео был жёлтым. Технически Родерик был золотым, а Мэдлин — фиолетовым или сиреневым. Когда попадаешь в дом детства, обои и все в доме отливают теплым золотом с оттенками фиолетового и сиреневого, обои золотого и фиолетового цвета цветы. То же самое и в офисе: золотые, королевские пурпурные и синие.

ГР: Была ли у Верны свой собственный цвет или создавались ли какие-либо проблемы при работе в чужих ей пространствах?

Лорин: Верна привнесла свое присутствие в освещении. Верна была черной, как ворон. Многое из этого проявляется в ее костюме; большое платье из перьев и ее нижнее белье. Она была своего рода катализатором. Как только они впервые сталкиваются с ней, вы начинаете видеть цвет и свет более насыщенными. Она всегда в чужом пространстве, кроме бара. Там у нее на полке ворон и еще несколько отсылок к По. На витраже сзади изображена черная кошка или лошадь от Менцингера. Над дверью витраж с буквой V. Речь шла скорее о придании готики По.

ГР: Ленор, пожалуй, больше всех поднимала и выступала против семьи Ашеров. Каково было ее развитие?

Лорин: Когда она в доме Фредерика, мы никогда не видим ее спальню, мы не видим ее как личность. Когда она находится в гостевой комнате Родерика, она уже приготовлена для нее, но нейтральна. Официального цвета у нее не было, но я видела ее серой. Если Верна — это дьявол или смерть, а ее цвет черный, то Ленор нейтральна, но она не склоняется слишком далеко в ту или иную сторону.

ГР: Есть интересная сцена с Лео, где он разбивает стены, охотясь за черным котом. С точки зрения производства, как вы справились с этим?

Лорин: В каждой сцене смерти были свои трудности. Что хорошо в Майке, когда у нас такие сложные наборы, так это то, что он и AD отлично составляют расписание. Единственное, что они делали, это стреляли по порядку и блокировали удары. Всегда нужно быть готовым сделать несколько дублей. Мы предоставили конкретные участки стены, наметили, где он собирался нанести удар на камеру, и сделали 3 или 4 перезагрузки, которые можно было вставлять и вынимать. Мы намеренно скрыли швы иллюстрацией.

GR: Еще одна смерть — вечеринка Перри с кислотным дождем. Каков был процесс создания этого посткислотного пространства?

Лорин: Тела были найдены в Лос-Анджелесе. В день съемок у нас было несколько человек, которые перевозили тела. Затем у нас были настоящие спецэффекты с смесью крови, слизи и кислоты. Мы попросили отдел покраски смешать с полом кислотную кровь и кислотную жидкость. Для остальной части выпуска мы использовали кислотное разрушение.

Август и Родерик во время падения дома Ашеров

ГР: Был ли аналогичный процесс при разрушении дома, где прошло детство Ашера?

Лорин: Это, наверное, мой любимый набор в сериале. Поначалу мне показалось, что это довольно интересная задача. В оригинале дом кажется уединенным; это на холме, но в сценарии мы говорим об одинокой маме 50-х годов, у детей которой нет законного отца. Она секретарь, так что что она могла себе позволить? Должно быть правдоподобно, что Лонгфелло живет на другом конце улицы, не слишком ее подставляя .

Он проходит через множество переходов. В 50-е годы человек должен чувствовать себя оптимистом и ориентированным на семью. Именно здесь мы склоняемся к золотым, желтым и теплым древесным тонам. Когда мы приближаемся к 60-м годам, когда дела начинают идти, дети уже готовят, так что на кухне беспорядок, дела только начинают налаживаться беспорядочный и беспорядочный. Затем мы видим это в наши дни, оно ухудшилось. Родерик говорит, что хочет увидеть, как оно ухудшается после его приобретения. Наложение слоев на 60 лет износа позволило нам перейти на более темный тон. Я как бы рассматривал этот дом как отражение внутренней души Родерика.

Падение дома Ашеров теперь транслируется на Netflix.