Объяснение концовки «Убийцы Цветочной Луны»

Основные моменты

«Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе – долгожданный фильм, который быстро стал классикой и одним из лучших фильмов Скорсезе.
В фильме затрагиваются ужасные темы, и его, возможно, сложно смотреть, но его стоит посмотреть из-за его тяжелого и впечатляющего характера.
«Убийцы цветочной луны» основаны на реальных событиях и исследуют привилегии и фанатизм белых, которые привели к убийствам коренных американцев осейджей в 1920-х годах. В фильме показана стойкость и сила осейджей.

2023 год был невероятным для кино. В этом году вышел новый фильм Уэса Андерсона, мировое господство Барбенхаймера и несколько выдающихся анимационных фильмов с участием TMNT: Mutant Mayhem и Spider-Man: Across the Spiderverse. Это еще не все: впереди фильмы Майкла Манна, Софии Копполы, Ридли Скотта и Дэвида Финчера. И все же, несмотря на эту череду фантастических фильмов, «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе, пожалуй, самый захватывающий фильм года.

Этого огромного зверя продолжительностью три с половиной часа ждали уже много лет. Воссоединив Скорсезе и Роберта Де Ниро впервые с 2019 года, фильм в лучшем смысле напоминает классику Скорсезе. Теперь, когда он вышел, «Убийцы цветочной луны» быстро зарекомендовали себя как классика и один из лучших фильмов Скорсезе. Помимо своей продолжительности, фильм затрагивает невероятно ужасные темы. Возможно, это немного сложные часы, но они в лучшем случае тяжелые, и их стоит подарить.

История убийц Цветочной Луны

Директор	Мартин Скорсезе
Писатель(и)	Эрик Рот и Мартин Скорсезе по роману Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны»
Бросать	Леонардо Ди Каприо, Лили Гладстон, Роберт Де Ниро, Джесси Племонс, Танту Кардинал, Джон Литгоу, Брендан Фрейзер
Дата выпуска	20 октября 2023 г.
Время выполнения	206 минут
Оценка тухлых помидоров	93% на основе 367 отзывов

В 1890-х годах коренные американцы осейджи обнаружили большие количества нефти под своей резервацией в Оклахоме. Впоследствии осейджи стали очень богатыми за счет доходов от нефти, но их новообретенный капитал привлек внимание белых поселенцев. Конкретные события, описанные в книге и фильме, произошли в 1920-х годах, когда Уильям Хейл, богатый скотовод, живущий в округе Осейдж, сговорился украсть нефтяные права у осейджей, убив их. Он работал с рядом наемных убийц и сообщников, в том числе со своим племянником Эрнестом Буркхартом, с точки зрения которого рассказывается история фильма. Эрнест и Хейл пытались убить всю семью Молли, предоставив ей большее наследство, которое, в свою очередь, перешло к ним.

В фильмах Мартина Скорсезе постоянно присутствует главный герой, против которого болеет зрители. Его фильмы часто основаны на реальных людях, совершивших ужасные поступки, и рассказ истории с их точки зрения позволяет зрителям увидеть, как все могло бы развиваться на самом деле. Это более реалистичный подход, чем заставлять этих персонажей работать традиционными злодеями, поскольку в реальном мире худшие люди часто остаются безнаказанными и общественность не узнает всю правду.

Когда Скорсезе снимает фильм об одной из этих отвратительных фигур, он часто начинает показывать фасад харизмы, которая в первую очередь привлекала к ним людей, — роскошный образ жизни, веселье. Как только аудитория заманена, ковер выдернут из-под нее, и истина становится очевидной. Первая половина «Славных парней» посвящена предполагаемому очарованию гангстера. Генри Хилл и его товарищи-мафиози зарабатывают кучу денег, делают все, что хотят, и не терпят неуважения со стороны кого-либо. Только в начале второй половины фильма становится ясно, что эти люди причиняют вред всем вокруг, себе и друг другу. Они не могут доверять друг другу и постоянно боятся смерти или тюрьмы, разрушая себя в погоне за жизнью, которая, в свою очередь, делает то же самое с ними. Та же история с «Волком с Уолл-Стрит» и «Ирландцем»: презренные люди, чья внешность собранного хладнокровия уступает место отталкивающему и оскорбительному сердцу внутри них.

Убийцы Цветочной Луны вообще не идут по этому пути. Вместо этого у него больше общего с чем-то вроде «Бешеного быка», где Джейк ЛаМотта изображен с одним лишь презрением на протяжении всего времени исполнения. Скорсезе делает то же самое с Эрнестом Буркхартом. В фильме нет ни одного момента, когда к Беркхарту относились бы иначе, чем с презрением. Физически отталкивающий и грязный, на которого неприятно смотреть и слышать речь, Эрнест, возможно, просто главный герой, которого Скорсезе ненавидит больше всего.

В фильме содержится резкое обвинение в привилегиях белых и в том, что те, кто активно не считает себя расистами, все еще могут совершать ужасающие фанатичные поступки. Эрнест открыто уделяет приоритетное внимание проходящему мимо белому ребенку и спрашивает только о его благополучии. Он бездумно следует заговору своего дяди, убивая или подвергая жестокому обращению любого, кто проявляет хотя бы малейшее подозрение в происходящих убийствах. Он убивает всю живую семью своей жены и отравляет ее инсулин, пытаясь сделать ее слишком слабой для расследования.

И все же, несмотря на это, Эрнест не считает себя плохим человеком. Он как-то обманывает себя, думая, что по-настоящему любит жену и детей, что сделал все для своей семьи. Скорсезе предлагает ему последний шанс на искупление в его последней беседе с Молли, где она прямо спрашивает его, что было в уколах, которые он ей делал. Эрнест не выдерживает испытания, на мгновение колеблется и говорит ей, что это всего лишь инсулин. Молли молча уходит от него, чтобы никогда больше его не увидеть. Момент триумфа для женщины, которой не пришлось пережить ничего, кроме горя, предательства и презрения со стороны тех, кому она больше всего доверяла. Несмотря на все, что они отняли у нее, они никогда не смогли лишить ее решимости выжить.

Чем заканчиваются «Убийцы цветочной луны»?

Эпилог «Убийц Цветочной Луны» резко контрастирует с остальной частью фильма. Вместо того, чтобы показывать действия персонажей, в этой сцене показана радиопередача, изображающая следующие события истории. Тон резко меняется. В отличие от крайней мрачности остальной части фильма, радиошоу становится более беззаботным, с глупыми звуковыми эффектами, которые сопровождают пересказ в прямом эфире. Заключительные строки шоу произносит сам Мартин Скорсезе, который описывает, как сложилась остальная часть жизни Молли Кайл. В заключение он делает заметку о ее смерти, отмечая, что на ее надгробии не было никаких упоминаний об убийствах.

В этой сцене Скорсезе признает ограниченность «Убийц цветочной луны», как ограниченность кино как средства массовой информации, так и его ограниченность как белого режиссера, рассказывающего историю об осейджах. Фильм вызывает невероятную симпатию к осейджам, явно находясь на их стороне и представляя их культуру красивой и подвергающейся нападкам. В фильме также участвуют многие актеры-осейджи, и он был снят в очень тесном сотрудничестве с советниками-осейджами. Однако, в конечном счете, этот фильм предназначен для развлечения. Подобно тому, как радиошоу превращает убийства реальных людей в развлечение, так и этот фильм. Скорсезе открыто признает это в своей последней фразе. Осейджи — гордое и стойкое сообщество. Угнетение, которому они подверглись, повлияло на них, но не определило их. Когда они рассказывают свою собственную историю, они сосредотачиваются не на своих страданиях, а на своей силе.

Самый последний кадр в фильме — прекрасная дань уважения этой идее, своего рода извинение. Фильм завершается аэрофотоснимком современных осейджей, прославляющих свою культуру племенным танцем. Сообщение не могло быть яснее. Осейджи выживают, несмотря на все, что с ними случилось, и их культура выживет.