Объяснение концовки «Таксист»

Основные моменты

• Сотрудничество Скорсезе и Де Ниро в фильме «Таксист», созданное под влиянием европейских фильмов, позволило провести исследование характеров психически неуравновешенных главных героев, оказавшее долгосрочное культурное влияние.
• Сюжет повествует о Трэвисе Бикле, встревоженном таксисте, который бродит по захудалым улицам Нью-Йорка и берет дело в свои руки, чтобы избавить город от преступности.
• Неоднозначный финал фильма заставляет зрителей задаваться вопросом, жив ли Трэвис, вызывая постоянные дискуссии и демонстрируя вневременную природу фильма.

Когда Мартин Скорсезе и Роберт Де Ниро работают вместе, совершенство гарантировано. То, что началось как подростковая дружба между парой страстных нью-йоркских художников, превратилось в величайший дуэт режиссера и актера в истории кино, в результате которого за последние пять десятилетий было снято десять выдающихся фильмов. Среди их знаковых совместных работ неонуар-триллер 1976 года « Таксист» занимает первое место в списке благодаря своему вкладу в качестве одного из основополагающих фильмов в движении Нового Голливуда и его продолжительному культурному влиянию на протяжении многих лет.

Вдохновленные итальянскими неореалистическими фильмами, такими как военная эпопея Роберто Роселлини 1945 года «Рим», «Открытый город» и душераздирающая драма Витторио Де Сика 1948 года «Похититель велосипедов», Скорсезе и сценарист Пол Шрейдер создали «Таксиста» с аутентичным европейским колоритом, который редко можно увидеть в Голливуде. Вместо того, чтобы сосредоточиться на событиях сюжета, они подошли к фильму как к исследованию персонажей, ссылаясь на «Записки из подполья» Федора Достоевского как на ключевое влияние на текст как по тону, так и по структуре. Самым важным аспектом каждого повествования является его двусмысленность, особенно в отношении поведения психически неуравновешенных героев — тема, которая актуальна как никогда.

Что происходит в «Таксисте»?

Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро) работает в ночную смену за рулем такси в Нью-Йорке, чтобы справиться со своей хронической бессонницей, состоянием, которое он обычно лечит поездками в свой любимый кинотеатр для взрослых или внутренними размышлениями о «отбросах». который обитает на улицах. Одним из мест, где он часто паркует такси, является штаб-квартира президентской кампании сенатора Чарльза Палентина (Леонард Харрис), где зеница его глаз, блондинка-инженю по имени Бетси (Сибилл Шепард), работает волонтером под своим любопытным руководителем Томом (Альберт Брукс). . Трэвис набирается смелости и приглашает Бетси на кофе, и на свидании она объясняет, что чувствует между ними «особую связь».

На их следующем свидании Трэвис в одной из самых неприятных сцен в истории кино ведет Бетси в более престижный кинотеатр для взрослых по сравнению с тем, который он посещает один в начале фильма. Бетси нерешительно следует за Трэвисом внутрь и бросается к выходу, как только начинается фильм, испытывая отвращение к тому, что это была его идея приятного свидания. После того, как она уходит от него, Трэвис звонит ей на следующий день, но получает мучительный отказ, когда камера перемещается от него к пустому коридору (Скорсезе подчеркнул, что этот 97-секундный кадр является самым важным для фильма). Затем Трэвис врывается в штаб предвыборной кампании и ругает ее за то, что она игнорировала его и была «как все остальные».

Вернувшись на улицу, Трэвис продолжает осознавать окружающую его преступность и проституцию, заставляя его мысли принимать жестокий оборот. Он начинает интенсивно тренировать себя силой и пламенем, пытаясь изгнать гнев изнутри себя. Один из его коллег-водителей Волшебник (Питер Бойл) уверяет его, что все будет хорошо, в то время как другой таксист предлагает ему купить пистолет у его дилера на черном рынке Изи Энди (Стивен Принс). Трэвис теперь поставил перед собой цель в жизни; чтобы стать линчевателем, он считает, что городу необходимо остановить всех мошенников, что он и доказывает, остановив ограбление круглосуточного магазина с помощью одного из своих новых видов оружия.

Однажды ночью Трэвис встречает расстроенную Айрис ( Джоди Фостер в ее звездной роли ), которую быстро возвращают под контроль Спорта (Харви Кейтель). Вернувшись на свою улицу, немного замаскировавшись, Трэвис платит Спорту за то, чтобы тот провел с ней некоторое время, пытаясь освободить ее из его когтей, но Айрис утверждает, что ее поведение той ночью было связано с марихуаной, и что ее все устраивает. она. Из-за своей неспособности удовлетворить Бетси и защитить Айрис Трэвис оказался в положении, когда он чувствует, что ему нужно делать то, что другие не могут или не делают.

Чем заканчивается фильм «Таксист»?

В следующий раз, когда зрители увидят Трэвиса, его голова будет выбрита до ирокеза. Он посещает один из митингов Палентина и планирует убить его, пока агент секретной службы не прогоняет его, как только он расстегивает молнию на куртке. Наполненный яростью после своей неудачи, Трэвис той ночью возвращается в бордель Спорта и уничтожает всех дегенератов, управляющих заведением. Пока Айрис рыдает от кровавого хаоса, Трэвис пытается покончить с собой, но у него не осталось пуль. Копы появляются на месте происшествия только для того, чтобы стать свидетелями того, как Трэвис в бреду подносит указательный палец к голове и нажимает на спусковой крючок.

Когда Трэвис выздоравливает от травм, пресса называет его героем, и родители Айрис лично благодарят его, которые отправляют ему письмо с благодарностью за спасение их дочери. Вернувшись на работу с пышной шевелюрой, Трэвис бродит по городу и случайно забирает Бетси в качестве платы за проезд. Она рассказывает ему о газетных заголовках, которые она читала о нем, в то время как Трэвис сердечно подвозит ее, с улыбкой отказываясь от ее денег. Последний кадр фильма отражает один из первых: взволнованный Трэвис смотрит в зеркало заднего вида своего такси.

Как интерпретировать концовку «Таксиста»

Все любят неоднозначный конец . И Скорсезе, и Шрейдер в прошлом заявляли, что в их намерения не входило, чтобы финальная сцена была предсмертной фантазией Трэвиса, однако они считают, что это все еще законная интерпретация. Конечно, существует множество доказательств, подтверждающих это; первый кадр такси, проезжающего сквозь дым, поднимающийся из канализации, красный свет лица Трэвиса, когда он наблюдает за улицами, кадр сверху, скользящий над кровопролитием Трэвиса, как будто его душа покидает тело и т. д. Не Если упомянуть метафору всего фильма, которая сравнивает жизнь в городе с адом, Скорсезе возвращается к этому тезису в более легкой форме в фильме 1985 года « После закрытия» . Независимо от того, мертв Трэвис или нет, тот факт, что эта дискуссия остается активной спустя почти 50 лет с момента выхода «Таксиста», показывает, насколько она вечна.