У минулому компанії OTT інвестували в корейські драми з надією отримати великі прибутки, створюючи першокласний контент за мінімальну вартість. Однак тепер вони перенесли свою увагу на Японію внаслідок зростання гонорарів за показ і витрат виробництва в Кореї.
Зокрема, створення драми в Японії є фінансово вигідним, оскільки вимагає лише половини бюджету порівняно з виробництвом корейського проекту.
Нещодавно завершена драма «Королева сліз» на tvN мала загалом 16 епізодів і була створена з бюджетом 56 мільярдів вон, в середньому 3,5 мільярда вон на епізод. Було помічено, що навіть менші за масштабом драми мають середню вартість виробництва понад 1 мільярд вон за епізод, навіть якщо в них немає акторів із списку A. За словами інсайдера в галузі OTT, середня вартість виробництва драм раніше становила близько 300-400 мільйонів вон за епізод, але тепер стало більш поширеним, коли вона досягає 2 мільярдів вон за епізод.
За словами інсайдерів, більшість витрат на виробництво складають гонорари акторів. Зазвичай найкращі актори отримують до 1 мільярда вон за епізод. Наприклад, Сонг Кан Хо, виконавець головної чоловічої ролі в драмі Disney+ «Дядько Самсік», отримав 700 мільйонів вон за епізод із загальною сумою 10 мільярдів вон за весь серіал. Кажуть, що Лі Чон Чже, який знявся у «Грі в кальмара 2», отримував 1 мільярд вон за епізод. Працівники драматичної індустрії також відзначили, що стандартний гонорар для акторів наразі коливається від 300-400 мільйонів вон за епізод.
У результаті Netflix зміщує свою увагу на Японію, про що свідчить нещодавня постановка японської драми «Романтичний анонім», головну жіночу роль у якій зняла корейська актриса Хан Хьо Джу.
За даними Netflix, у другій половині минулого року корейський контент становив 9% неанглійського контенту, а японський – 5%. Багато експертів вважають, що зростання витрат на виробництво в Кореї призведе до більшої частки виробництва японського контенту.
За словами інсайдера, привабливість Японії для послуг OTT зросла через економічну ефективність виробництва та спільні настрої японської та корейської культур.
Крім того, зростає занепокоєння щодо довгострокової життєздатності корейських драм. Оскільки витрати на виробництво зростають, багато мовників скорочують виробництво драм. Кілька великих мовників припинили виробництво драм із середи до четверга та внесли корективи у свої драми та міні-серіали з понеділка по вівторок. У 2022 році на корейських каналах була загалом 141 драма, але минулого року ця кількість зменшилася до 123 і впала на 30-40%, залишивши доступними лише 100 драм цього року.
Подібним чином корейські ОТТ, такі як TVING і Wavve, зменшили свої інвестиції в драми. Фактично Wavve не випустив жодної нової драми цього року.
Залишити відповідь