Після полярного дебюту « Монстри: історія Лайла та Еріка Менендеса» слід запитати: чому Netflix продовжує фінансувати проекти, які не можуть підтримати справжні ентузіасти злочинів?
Останній кримінальний серіал Райана Мерфі зазнав значної критики, і це зрозуміло. Реальний Ерік Менендес засудив «погані наміри», що стоять за серіалом, а шанувальники засудили його непотрібні теми інцесту.
Раян Мерфі та Netflix мають спільні риси. Вони виробляють захоплююче та широко популярне телебачення, яке неминуче стає предметом розмов у місті. Однак тривожна тенденція, яка випливає з цієї співпраці, очевидна, оскільки оголошення про те, що 3 сезон Monster зосередиться на сумнозвісному Еді Ґейні, ілюструє їхню постійну помилку.
Зосереджуючись на сенсаційному насильстві, Netflix (і Райан Мерфі) не помічають того, що робить справжній злочин привабливим для його аудиторії.
Netflix відродив справжній злочин
За іронією долі Netflix був в авангарді справжнього відродження злочинності. У минулому шанувальники були зведені до малобюджетних фільмів Lifetime і нескінченних годин на Court TV. Визнаючи прибутковість реальних розповідей про вбивства, потоковий гігант започаткував нову еру справжніх злочинів, яка характеризується послідовними та високоякісними виробництвами.
Ця трансформація подарувала глядачам одне з найкращих темних телевізійних програм за останні десятиліття, мабуть, починаючи з фільму «Створення вбивці» у 2015 році. Ще один чудовий серіал, який з’явився під час цього буму, — це серіал Мерфі « Люди проти О. Дж. Сімпсона: Американська історія злочинів» , випущений у 2016 році.
Перший сезон «Американської історії злочинів» показав, чого мають досягнути ефективні програми про справжні злочини. У ньому розглядалося одне з найбільш задокументованих судових процесів у справі вбивства з різних точок зору, показуючи глибокі персонажі з нюансами. Наративні хитросплетіння навколо провини Сімпсона оживили сумнозвісну історію.
На жаль, незважаючи на свої проекти в різних серіалах-антологіях, Мерфі важко досяг художнього успіху « Люди проти О. Дж. Сімпсона» . (Це залишається найвищим рейтингом в антології «Американської кримінальної історії».) Схоже, Мерфі взяв від О.Дж. ідею про те, що вражаючий кастинг має першорядне значення, оскільки це було його частим тріумфом.
Яскравою втраченою можливістю для Netflix став «Мисливець за розумом» Девіда Фінчера . Катастрофічне скасування цього серіалу, засноване на розповіді Джона Е. Дугласа та Марка Олшейкера про Behavioral Science Unit, стало серйозною помилкою для потокового сервісу.
Жодне інше справжнє кримінальне шоу не втілювало в собі престиж і ретельно розроблену історію, як «Мисливець за розумом» . Цей серіал зрозумів основну привабливість жанру, представивши драматичне відтворення реальних історій (декілька відомих випадків одночасно), задовольняючи вроджену цікавість до сумно відомих серійних вбивць.
Результатом стало захоплююче дослідження становлення сучасної кримінальної науки, поєднане з точним вибором акторів для таких персонажів, як Ед Кемпер і Чарльз Менсон. Цей тонкий баланс справді є ключовим для потужних справжніх кримінальних наративів.
Monsters Touchs on Potential
Найбільш розчаровуючим аспектом «Історії Лайла та Еріка Менендеса» є нездатність дослідити потенціал, притаманний сюжетній лінії Домініка Данна. Данн, який також фігурував у справі «Народ проти О. Дж. Сімпсона» , був видатним репортером справжніх злочинів, який суттєво вплинув на сприйняття братів Менендес громадськістю.
Серіал зображує його як настирливого журналіста, який пропонує грубі теорії про Лайла та Еріка (зокрема, теми кровозмішення, які Мерфі стверджує, що були «обов’язковими»), і чоловіка, якого переслідує судовий процес у справі про вбивство його доньки, який стався багато років тому.
У той час як шоу було зосереджено на графічних вбивствах і незручних моментах під час душу, воно залишило без уваги свою найзахопливішу перспективу: заплутані стосунки Домініка Данна зі справою та ширші наслідки для ЗМІ про справжні злочини.
Успішні справжні кримінальні серіали, як-от «Мисливець за розумом» , «Люди проти О. Дж. Сімпсона» та різноманітні вражаючі документальні фільми демонструють, що Netflix усвідомлює цінність незвичайної, захоплюючої точки входу в правдиві оповіді. На жаль, вони наполегливо дотримуються формули, яка полягає в тому, що «погані люди роблять жахливі речі» та «вибирають привабливих акторів для виконання жахливих вчинків».
Це гірше, ніж образливо… Це нудно
Справжні прихильники злочинів розуміють, що коли шоу, подкаст чи документальний фільм зазнають невдачі, це серйозно впливає на враження від перегляду. Це невід’ємний ризик залучення до такої тривожної теми – оповідання завжди ведеться за канатом моралі.
За допомогою перебільшених теорій і сумнівного використання штучного інтелекту Netflix постійно розміщує «неправду» у справжніх злочинах. Вони регулярно порушують неписані правила, стрімко переходячи до нових проектів у надії, що глядачі не помітять їхні помилки.
Ще одна тривожна тенденція – покладатися на сенсаційні випадки для отримання шокової цінності. Є незліченна кількість правдивих кримінальних історій, які Мерфі та Netflix могли б дослідити в рамках своєї системи, але вони за замовчуванням використовують сумнозвісних серійних вбивць, таких як Ед Гейн, заглиблюючись у розповіді, яким часто бракує глибини, покладаючись виключно на жахливі деталі.
Netflix має подумати, коли їхній підхід до справжнього злочину межує з експлуатацією. Яке повідомлення вони передають своїми програмами? Чи їх справді цікавлять історії та особи, які вони зображують, чи вони просто поєднують хіти 80-х із жахливими образами й закінчують це?
Негативне сприйняття Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story підкреслює, що Netflix наближається до небезпечної території. Якщо ця тенденція збережеться, це ризикує підірвати власний успіх, залишивши шанувальникам похмуре нагадування про те, з чого вони починали: нічого, крім посередніх драм і сенсаційних оповідань.
Щоб дізнатися більше, ознайомтеся з останніми телешоу, що транслюються цього місяця, і відкрийте для себе повний набір наших справжніх кримінальних історій.
Залишити відповідь