Закінчення таксиста, пояснення

Основні моменти

• Співпраця Скорсезе та Де Ніро у фільмі «Таксист» під впливом європейських фільмів створила дослідження персонажів психічно нестабільних героїв із тривалим культурним впливом.
• Сюжет розповідає про Тревіса Бікла, неспокійного таксиста, який пересувається брудними вулицями Нью-Йорка та бере справу у свої руки, щоб позбавити місто від злочинності.
• Неоднозначний кінець фільму змушує глядачів сумніватися, мертвий Тревіс чи живий, викликаючи постійні дискусії та демонструючи позачасовий характер фільму.

Коли Мартін Скорсезе та Роберт Де Ніро працюють разом, досконалість гарантована. Те, що почалося як підліткова дружба між парою пристрасних нью-йоркських художників, перетворилося на найвидатніший режисерсько-акторський дует в історії кінематографа, результатом якого було десять видатних фільмів за останні п’ять десятиліть. Серед їхніх культових спільних робіт, неонуарний трилер 1976 року « Таксист» займає перше місце в списку завдяки своєму внеску як одному з основоположних фільмів у новому голлівудському русі та його тривалому культурному впливу протягом багатьох років.

Натхненний італійськими неореалістичними фільмами, такими як воєнна епопея Роберто Розелліні 1945 року «Рим, відкрите місто» та жахлива драма Вітторіо де Сіка 1948 року «Викрадач велосипедів», Скорсезе та сценарист Пол Шрейдер створили «Таксиста» з автентичною європейською атмосферою, яку рідко можна побачити в Голлівуді. Замість того, щоб зосереджуватися на подіях сюжету, двоє підійшли до фільму як до дослідження персонажів, згадавши «Записки з підпілля» Федора Достоєвського як ключовий вплив на текст як за тональністю, так і за структурою. Найважливішим аспектом кожного оповідання є їхня неоднозначність, особливо щодо поведінки їхніх психічно нестабільних героїв, тема актуальна як ніколи.

Що відбувається в Таксі?

Тревіс Бікл (Роберт Де Ніро) бере нічну зміну за кермом таксі в Нью-Йорку , щоб він міг впоратися зі своїм хронічним безсонням, станом, який він зазвичай лікує походами в свій улюблений кінотеатр для дорослих або внутрішніми роздумами про “нечисть” що мешкає на вулицях. Одним із місць, де він часто паркує своє таксі, є президентський передвиборчий штаб сенатора Чарльза Палентайна (Леонард Харріс), де зіниця його ока, блондинка інженю на ім’я Бетсі (Сібілл Шеперд), добровольцем під керівництвом свого цікавого керівника Тома (Альберт Брукс). . Тревіс набирається сміливості запросити Бетсі на каву, і на їх побаченні вона пояснює, що відчуває між ними «особливий зв’язок».

На їхньому наступному побаченні Тревіс, в одній із найнезручніших сцен в історії кінематографа, веде Бетсі в більш елітний кінотеатр для дорослих порівняно з тим, який він відвідує один раніше у фільмі. Бетсі нерішуче йде слідом за Тревісом усередину та кидається до виходу, щойно починається фільм, відштовхуючись від того, що це була його ідея гарного побачення. Після того, як вона залишила його, Тревіс дзвонить їй наступного дня, щоб отримати болячу відмову, оскільки камера відходить від нього у вільний коридор (Скорсезе підкреслив, що цей 97-секундний кадр є найважливішим для фільму). Потім Тревіс вривається в передвиборний штаб і дорікає їй за те, що вона ігнорує його і була «як усі».

Повернувшись на вулицю, Тревіс продовжує поглинати злочинність і проституцію, які його оточують, змушуючи його думки приймати насильницький оборот. Він починає інтенсивно тренуватися силою та полум’ям, намагаючись вигнати гнів із себе. Один із його колег-водіїв Візард (Пітер Бойл) запевняє його, що все буде гаразд, а інший таксист пропонує йому купити зброю у його дилера на чорному ринку Ізі Енді (Стівен Прінс). Тепер Тревіс дав собі мету в житті; щоб бути пильним, він вважає, що місто має зупинити всіх шахраїв, що він доводить, зупинивши пограбування магазину за допомогою однієї зі своїх нових видів зброї.

Одного разу вночі Тревіс зустрічає засмучену Айріс ( Джоді Фостер у ролі зірки ), яка швидко повертається під контроль Спорту (Харві Кейтель). Повернувшись на свою вулицю, дещо переодягнувшись, Тревіс платить Спорту, щоб той провела з нею деякий час, намагаючись звільнити її з його лап, але Айріс стверджує, що її поведінка тієї ночі була пов’язана з марихуаною, і що вона в порядку з тим, де Вона. Не вміючи задовольнити Бетсі й захистити Айріс, Тревіс опинився в такому становищі, коли відчуває, що йому потрібно робити те, чого інші не можуть або не роблять.

Як закінчується Таксист?

Наступного разу, коли глядачі побачать Тревіса, його голова буде поголена до ірокеза. Він відвідує один із мітингів Палентайн і планує вбити його, поки агент Секретної служби не прожене його, коли він розстібне блискавку на куртці. Сповнений люті після своєї невдачі, Тревіс повертається до борделю Спорта тієї ночі та розбиває всіх дегенератів, які керують закладом. Поки Айріс ридає від кривавого хаосу, Тревіс намагається покінчити з собою, але куль не залишається. Копи виходять на сцену лише для того, щоб стати свідками того, як ошелешений Тревіс піднімає вістрений палець до голови та натискає на курок.

Коли Тревіс одужує від поранень, преса називає його героєм, а батьки Айріс особисто дякують йому, надсилаючи йому листа з подякою за порятунок їхньої дочки. Повернувшись до роботи, Тревіс блукає містом і випадково забирає Бетсі як плату за проїзд. Вона розповідає йому про газетні заголовки, які прочитала про нього, а Тревіс люб’язно висаджує її, з усмішкою відкидаючи її гроші. Останній кадр фільму відображає один із перших, коли схвильований Тревіс дивиться в дзеркало заднього виду свого таксі.

Як інтерпретувати закінчення «Таксиста».

Всі люблять неоднозначний кінець . І Скорсезе, і Шредер раніше заявляли, що їхній намір не полягав у тому, щоб остання сцена була фантазією про смерть Тревіса, однак вони вважають, що це все ще законна інтерпретація. Безумовно, є багато доказів на підтримку цього; початковий кадр таксі, що проїжджає крізь дим, що піднімається з каналізації, червоне освітлення обличчя Тревіса, коли він спостерігає за вулицями, кадр зверху, що ковзає над кровопролиттям Тревіса, ніби його душа покидає його тіло, тощо. якщо згадати метафору всього фільму, яка порівнює життя в місті з пеклом, тезу, яку Скорсезе повертає в більш легкій манері у фільмі 1985 року після закінчення робочого дня . Незалежно від того, помер Тревіс чи ні, той факт, що ця дискусія триває майже 50 років після випуску «Таксиста», показує, наскільки вона позачасовою.