岸本和池本在新訪談中討論《博人傳》的創作

在 2024 年 8 月 24 日木葉日的訪談中，《博人傳》和《火影忍者》系列的創作者岸本雅史和池本幹雄分享了創作《博人傳：火影下一代》的精彩見解。岸本和池本討論了為深受喜愛且廣受好評的系列開發續集所面臨的挑戰和勝利。

在討論中，他們討論了創作《火影忍者》時遇到的最困難的障礙，並就《博人傳》的發展與其父親《火影忍者》有何不同提供了自己的觀點。他們還透露了為該系列製作新角色的艱鉅過程。

除了揭示故事背後的創作過程之外，這種公開討論還使粉絲能夠更深入地了解《火影忍者》的遺產如何在其繼任者中得到繼承和擴展。

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岸本與池本訪談：《博人傳》的創作以及他們面臨的挑戰

在木葉日訪談中，岸本正史被問到他在創作《火影忍者》系列的過程中遇到的障礙。在他的回覆中，他透露了該系列劇如何對他的身體和精神造成了傷害。雖然他對這部連續劇有著強烈的熱情，但他虛弱的體質讓他很難維持每週的連載時間表。他不僅要專心創作劇集，還要照顧好自己的健康。

由於複雜的敘事挑戰需要困難的解決方案，與痛苦的鬥爭對岸本來說是最耗費體力的。這證明了岸本致力於創造一個引人入勝的故事，即使這意味著犧牲他的健康。這在《痛苦》弧線中尤其明顯，其中包含了關鍵的情節發展。

在訪談中，岸本正史討論了《博人傳》和《火影忍者》作為主角的主要區別。他解釋說，鳴人一無所有，並努力贏得朋友、尊重和權力，而博人則一無所有，但最終失去了一切。然後故事集中在博人奪回失去的一切的旅程上。

岸本將博人的失敗與佐助的失敗進行了比較，但他也展示了他如何像鳴人一樣，透過獲得回報來經歷個人成長。角色發展上的這種差異說明了《博人傳》的故事如何在忠於核心主題的同時為主要係列帶來新鮮元素。

岸本透露，他和池本對於角色的命運存在重大分歧，但為了避免破壞故事情節，他選擇不透露任何細節。池本也談到了創建連載出版物的挑戰，故事必須適應不斷變化的趨勢和觀眾的期望。

據岸本說：

我和池本先生曾經對一個角色的命運產生了重大分歧，他以你的頑強勸阻了我很久。

池本解釋說，為了保持故事的連續性，包括人物和情節的發展，對最初的計劃進行了修改。他指出，該系列本身正在不斷發展，為保持觀眾的參與和最新狀態提出了持續的挑戰。

岸本正史在訪談中表達了對自己從《博人傳》編劇到監督的轉變的信心。他表示自己已經為該系列制定了完善的概要，然後與池本分享了該概要。兩人密切合作，池本經常根據岸本的原始概念創建故事板。

他提到：

如果池本不接手，我就不打算製作續集。

岸本對池本作為藝術家和故事講述者的能力充滿信心。這給他們的合作注入了信心，確保該系列以最小的障礙順利進行。

在訪談中，岸本正史深入探討了創作新角色的過程。他首先確定最適合故事的角色類型。接下來，他融入了驚喜元素來進一步發展這個角色，就像艾達一樣，她擁有控制世界的力量，但選擇優先考慮愛情和愚蠢。

岸本在創造令人難忘的角色時融入了「間隙萌」的概念，例如左，其技術反映了佐助的某些方面，但又具有獨特的古怪性。這種方式有效地展現了角色獨特的魅力，使他更加迷人。

岸本正史認為，故事中角色的服裝選擇反映了他們的個性、喜好，通常也反映了他們的心理狀態。他指出，角色的服裝必須符合他們的氣質和村莊的時尚潮流。

博人對外表的重視和對佐助風格感的借鑒，是對導師的欽佩之情的表達，也是他對幸福成長的自豪感的源泉。相較之下，川木對時尚的漠視可歸因於他的不安全感和艱難的成長經歷，這在他的休閒裝和穿著破爛衣服的傾向中顯而易見。

在木葉日，岸本正史對沒有進一步深入研究春野櫻這個角色表示遺憾。他強調，小櫻的背景使她與其他兩位主角區分開來，因為她的父母從未在漫畫中出現或提及。

隨著劇集的進展，他意識到自己錯過了早期發展小櫻家庭背景的機會。儘管他試圖在電影改編中簡短地包含她父母的一瞥，但他認為需要將更多有關她家庭的細節納入主要故事中。

在訪談中，岸本正史強調了鳴人和佐助與博人和川木之間關係的異同。然而，鳴人和佐助的性格有一些共同的特徵，例如決心、平均智力和過去的創傷。

「岸本說」這句話是岸本說的。

鳴人和佐助以及博人和川木在故事中是對手，但我認為他們在《火影忍者》和《博人》中的關係是相當不同的。

儘管博人與川木處於對立的立場，但博人與川木之間的競爭核心源自於他們之間的相互理解。他們是兩個截然不同的人——博人天生享有特權，常常認為這是理所當然的，而川木一無所有，在自我價值感中掙扎。

在木葉日的訪談中，岸本和池本提供了有關《博人傳》演變的見解。他們公開討論了在製作《火影忍者》續集時面臨的個人和專業挑戰以及他們採取的快節奏方法。

岸本從編劇到監督的轉變表明了他致力於保持該系列的相關性和深度。人們注意到，角色的發展是一項複雜的任務，受到當前時尚趨勢和設計的影響。