在《怪獸：萊爾與艾瑞克‧梅南德斯的故事》首映引發兩極化之後，人們必須質疑：為什麼Netflix繼續資助那些真正的犯罪愛好者無法認可的計畫？
最新的瑞恩·墨菲犯罪系列受到了嚴厲的批評，這是可以理解的。現實生活中的埃里克·梅南德斯譴責了該劇背後的“不良意圖”，而粉絲們則譴責了其不必要的亂倫主題。
瑞恩墨菲 (Ryan Murphy) 和 Netflix 有一個共同點。他們製作的電視節目引人入勝且廣受歡迎，不可避免地成為城裡的話題。然而，這次合作所帶來的令人不安的趨勢是顯而易見的，因為《怪物》第三季將重點關注臭名昭著的艾德蓋恩的公告說明了他們繼續誤導。
Netflix（和瑞安墨菲）專注於聳人聽聞的暴力事件，忽視了真正的犯罪對觀眾有吸引力的原因。
Netflix 再現真實犯罪
諷刺的是， Netflix一直走在真正犯罪復興的最前線。過去，影迷只能觀看低成本的終身電影和無休止的法庭電視節目。認識到現實生活中的謀殺敘事的盈利能力，這家串流媒體巨頭開創了真實犯罪的新時代，其特點是始終如一的高品質製作。
這種轉變為觀眾帶來了近幾十年來一些最優秀的黑色電視節目，可以說是從2015 年的《製造殺人犯》開始的。集是墨菲自己的2016 年上映的《人民訴 OJ 辛普森：美國犯罪故事》。
《美國犯罪故事》的第一季體現了有效的真實犯罪節目應該達到的目標。它透過多個視角剖析了歷史上記載最多的謀殺案審判之一，人物性格深入細緻。圍繞辛普森罪行的錯綜複雜的敘述使一個臭名昭著的故事重新煥發活力。
不幸的是，儘管墨菲嘗試了各種選集系列，但他在藝術上的成功仍難以與《人民訴辛普森案》相提並論。 （它仍然是《美國犯罪故事》選集中收視率最高的作品。）墨菲似乎從 OJ 那裡繼承了「令人印象深刻的選角至關重要」的觀念，因為這是他經常取得的勝利。
Netflix 錯失的一個明顯機會是大衛芬奇的《心靈獵人》。根據約翰·E·道格拉斯 (John E. Douglas) 和馬克·奧爾沙克 (Mark Olshaker) 對行為科學部門的描述，該系列節目的災難性取消標誌著串流媒體服務犯了一個重大錯誤。
沒有其他真實犯罪節目能像《心靈獵人》那樣體現聲望和精心製作的故事講述。該系列透過對真實故事的戲劇性呈現（同時呈現幾個著名案件）來理解該類型的核心吸引力，同時滿足對臭名昭著的連環殺手與生俱來的好奇心。
結果是對現代犯罪科學的建立進行了引人入勝的審視，並融合了埃德·肯珀和查爾斯·曼森等角色的精準選角。事實上，這種微妙的平衡是強而有力的真實犯罪敘事的關鍵。
怪物觸及潛力
《萊爾和艾瑞克·梅南德斯的故事》最令人失望的方面是它未能探索多明尼克·鄧恩故事情節固有的潛力。鄧恩也出現在《人民訴 OJ 辛普森案》中，他是一位著名的真實犯罪記者，極大地影響了公眾對梅南德斯兄弟的看法。
該劇將他描繪成一名咄咄逼人的記者，提供有關萊爾和埃里克的粗俗理論（其中包括墨菲聲稱“必然”的亂倫主題），以及一個被多年前發生的女兒謀殺案審判所困擾的男人。
雖然該劇專注於生動的謀殺序列和淋浴中令人不舒服的兄弟姐妹時刻，但它忽略了最迷人的視角：多米尼克·鄧恩與此案的錯綜複雜的關係以及對真正犯罪媒體的更廣泛影響。
《Mindhunter》、《The People v. OJ Simpson》等成功的真實犯罪劇集以及各種有影響力的紀錄片表明，Netflix 認識到以不尋常、引人入勝的真實敘事切入點的價值。遺憾的是，他們堅持著迷於「壞人做可怕的事情」和「挑選有吸引力的演員來表演令人髮指的行為」的公式。
這比冒犯更糟糕…很無聊
真正的犯罪愛好者明白，當節目、播客或紀錄片失敗時，它會深刻影響觀看體驗。這是處理如此痛苦的主題所固有的風險——講故事總是走在道德的鋼絲上。
透過誇大的理論和對人工智慧的可疑使用，Netflix 始終將「不真實」歸類為真實犯罪。他們經常違反不成文的規則，迅速轉向新項目，希望觀眾能忽視他們的失誤。
另一個令人不安的趨勢是依賴聳人聽聞的案例來獲得震撼力。墨菲和 Netflix 可以在他們的框架內探索無數真實的犯罪故事，但他們默認像艾德蓋恩這樣臭名昭著的連環殺手，深入研究往往缺乏深度的敘事，僅依靠令人震驚的可怕細節。
當他們處理真實犯罪的方式接近剝削時，Netflix 必須深思熟慮。他們透過節目傳達什麼訊息？他們真的對他們所描繪的故事和人物感興趣，還是只是將 80 年代的熱門歌曲與可怕的圖像搭配起來就到此為止了？
《怪獸：萊爾與艾瑞克‧梅南德斯的故事》的負面評價突顯 Netflix 正接近危險的境地。如果這種趨勢繼續下去，它就有可能破壞自己的成功，讓粉絲們想起他們一開始的經歷：除了平庸的戲劇和聳人聽聞的故事之外什麼都沒有。
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