概括：
- 雷利史考特最後一次獲得奧斯卡獎的機會徹底失敗，因為他的《拿破崙》只獲得了三項提名。
- 這位導演是那些不幸的精英中一顆閃亮的明星，儘管他們從未獲得過奧斯卡獎，但他們表現出色。
- 自古以來，斯科特嘗試了書中的每一種方法來獲得令人垂涎的獎項，但一次又一次地遭到冷落。
雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 擁有近五十年在各種電影領域工作的經驗，但他輝煌的職業生涯卻因一個明顯的疏忽——奧斯卡獎——而蒙上了傷痕。
這位導演對奧斯卡最佳導演的長期追求只讓他失望，《拿破崙》也不例外。儘管這部影片以華金·菲尼克斯的主演和緊密相連的歷史情節為傲，但它卻未能為86歲的雷德利·斯科特帶來他內心最渴望的東西。
除了阿爾弗雷德·希區考克、馬丁·史柯西斯、克林特·伊斯特伍德和約翰·休斯頓等少數例外，幾乎沒有任何導演能像史考特一樣在最高水準上保持一致性和創造力的完美平衡，尤其是在普通人都期待退休的時代。他的海濱別墅裡的生活。
早在「拿破崙」事與願違之前，奧斯卡獎就已經像一個可疑的水坑一樣避開了斯科特。為什麼他經常被留在陰影中，這真是令人頭疼，尤其是當你看到他令人印象深刻的電影作品時。
例如，他的第一部電影《決鬥者》是一部令人驚嘆的處女作，但由於當時他只是一個無名小卒，所以受到了壓制。
雷德利·斯科特職業生涯中最大的諷刺是，他最大的特質往往是他在頒獎典禮上不斷受到冷落的原因。
他的多樣性和對新類型的好奇心，無論是犯罪劇、奇幻片，還是「賽博朋克」等新奇類別，使他成為獨特的導演。然而，隨著時間的推移，這種特質也讓人感到困惑，這損害了他的獲獎前景。
例如，《異形》在 1980 年就遭到冷落，因為當時科幻小說被認為是不禮貌的，而且是兒童的類型。
直到 20 世紀 90 年代，斯科特才真正引起了電影界重量級人物的注意，他在《塞爾瑪與路易絲》中以女權主義為主導的敘事贏得了讚譽。 《黑鷹墜落》和《角鬥士》也受到了兄弟會的熱烈歡迎，但斯科特再次與勝利失之交臂。
然而，當《角鬥士》獲得最佳影片獎時，他創造了歷史，這是五十年來未曾實現的壯舉，尤其值得注意的是，它沒有贏得編劇或導演類別的獎項。
然而，最大的冷落發生在2002年，《美麗心靈》並沒有獲得奧斯卡獎，而是由戰爭片《黑鷹墜落》的朗霍華獲得。
從那時起事情就再也沒有好過。儘管《火星救援》在 2016 年奧斯卡頒獎典禮上大獲成功，獲得最佳影片提名並獲得其他六項提名，但史考特本人卻在沒有提名的情況下受到冷落。
學院對他的冷淡似乎開始影響他的演員。以愛德華諾頓在《天國》中飾演鮑德溫國王為例，表演非常出色，但奧斯卡連眼皮都不眨一下。
自從斯科特對贏得最終榮譽的渴望達到頂峰後，他對非傳統類型的熱愛就退居二線了。如果選民想要社會評論，他會給他們社會評論。如果傳記片是流行趨勢，他就會準備好傳記片劇本。
然而，即使這個秘訣對他來說也不起作用，他也沒有因《最後的決鬥》或《古馳之家》獲得奧斯卡獎。
如果你認為這對他來說不重要，請再考慮一下。在《紐約客》的一次著名訪談中，他對奧斯卡獎怨聲載道。
如果我得到一個，我會說，“差不多[咒罵]時間了！”
由於一連串的險些失敗，學院選民似乎有意冷落他。於是，他今年下了最後的賭注，拍了《拿破崙》。
雷德利·斯科特選擇華金·菲尼克斯作為同名角色，因為他可以說是這一代最受好評的演員。此外，歷史表明，導演們總是選擇拿破崙史詩片來讓自己的名字躋身業界偉人行列。
早在 1927 年，阿貝爾·格蘭斯 (Abel Glance) 的無聲傑作中，拿破崙就開始被用作登上巔峰的電影素材。
隨後出現了一波傳記電影浪潮，每一部都充滿了好萊塢的精華，如馬龍·白蘭度的《慾望城市》、1956 年的史詩片《戰爭與和平》和1970 年的電影《滑鐵盧》，其中有最大的模擬戰場那時。
然而，「拿破崙」計畫完全適得其反，該片在 2024 年奧斯卡頒獎典禮上只獲得了設計和特效類別的三項提名。
長期以來，奧斯卡榮譽獎的想法一直與雷德利·斯科特的名字聯繫在一起，但這個人可能太驕傲了，無法接受這一榮譽。
從好的一面來看，沒有贏得奧斯卡獎將使他躋身傑出導演的精英名單，即使他從未獲得過令人垂涎的獎項。我們談論黑澤明、奧遜威爾斯、史丹利庫柏力克、西德尼呂美特、阿爾弗雷德希區考克和英格瑪伯格曼等巨星。
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