強調
- 《You Drive》預測了自動駕駛汽車的潛在危險，為人類將良心外包給科技可能會發生的情況提供了令人不寒而慄的願景。
- 《過時的人》警告反烏托邦的未來，國家禁止宗教和文學，這表明從實體媒體轉向易於操縱的數位檔案。
- 《午夜太陽》展示了環境變遷的致命後果，及時提醒人們極端天氣模式和氣候變遷帶來的危險。
羅德瑟林 (Rod Serling) 的原創《暮光之城》帶領觀眾進入其名義上的恐怖維度以及其中所包含的神秘和道德困境。有些劇集讓觀眾傾斜地看待現在，有些劇集讓觀眾回顧歷史的深處，有些劇集讓觀眾有機會窺視未來。時間旅行和低溫懸浮等情節裝置被用來傳送角色，但觀眾也能在不經意間瞥見即將發生的事情。
從超音速飛機到氣候變化，瑟林的開創性選集系列不僅繼續展示其驚人的一致性質量，而且還展示其無與倫比的先見之明。
8 《你開車》
第 5 季 – 第 14 集
- 約翰布拉姆 導演
《You Drive》可能會間接預測未來，但考慮到自動駕駛技術的最新進展，它對自動駕駛汽車（及其帶來的潛在危險）的關注是相關的。誠然，現有的特斯拉車型都沒有使用幽靈作為其中央作業系統，但這也許是最好的，因為一輛鬧鬼的汽車在暮光區造成了嚴重破壞。奧利佛·波普撞倒了一名兒童後，他的車竭盡全力揭露這一罪行。
這一集的高潮是，被附身的汽車將車主開往警察局，以便他能夠坦白，這是一個令人毛骨悚然的景象，預示著如果人類被迫將良心外包給技術，可能會發生什麼。儘管有超自然的傾向，《You Drive》確實走在了時代的前面。
7、 《過時的人》
第 2 季 – 第 29 集
- 艾略特西爾弗斯坦 導演
《過時的人》描繪了一個反烏托邦的未來，國家禁止宗教和文學。恰如其名的華茲華斯因雙重罪行被判死刑：他不僅是一名圖書館員，因此不再與社會相關，而且他還相信上帝。儘管華茲華斯無法逃脫即將被處決的命運，但他確實設計了一個巧妙的計劃來揭露國家的虛偽。
政府因書籍所擁護的意識形態而禁止書籍的想法在世界各地仍然有意義，但「過時的人」提出了另一個預測。書籍和圖書館的破壞表明從物理媒體轉向不太永久的文件政府或公司可以隨意改變。對於哀悼失去穩定實體版本的遊戲玩家來說，這仍然是一個問題。
6、 《孤獨者》
第 1 季 – 第 7 集
- 傑克史邁特導演
栩栩如生的機器人是科幻小說中最偉大的未實現的承諾之一。然而，雖然當代工程尚未生產出像《孤獨》中的機器人艾莉西亞那樣先進的機器，但在這個方向上仍在繼續取得巨大進展。一個著名的例子是 Sophia，這是 Hanson Robotics 於 2016 年首次展示的機器人。雖然 Sophia 的發明者註意到了她的局限性，但這款機器人仍然代表了一項工程突破。
《孤獨者》不僅具有先見之明，也審視了生產逼真機器人的道德和倫理後果。艾莉西亞能夠感受到愛，而她的主人科里也開始愛上她。這段人機戀情以淚水告終，如果有可能的話，也許應該對那些計劃與現實世界的機器戀情的人發出警告。
5 《33號航班的奧德賽》
第 2 季 – 第 18 集
- 賈斯特斯·阿迪斯 導演
《陰陽魔界》大約與戰後旅遊業蓬勃發展的同時播出，這得益於廉價航空旅行的推動。然而，直到 20 世紀 60 年代末，協和式飛機使超音速客運航班成為現實。《暮光之城》憑藉 1961 年的「33 號航班奧德賽」擊敗了協和式飛機，其中一架商用客機以超音速飛行。
這架客機無法解釋的突然加速使其直接突破了音障，並且奇怪地回到了過去。困惑的飛行員和乘客在飛行過程中瞥見了一隻可愛的定格恐龍。然而飛機的燃料即將耗盡，侏羅紀晚期無處降落。《33 號班機的奧德賽》可能很愚蠢，但它確實展望了未來（儘管沒有關於協和式飛機相關恐龍目擊事件的已知報導）。
4、 《午夜太陽》
第 3 季 – 第 10 集
- 安東利德 導演
混亂的天氣模式和氣候變遷現在是公眾意識中的熱門議題，但早在這些術語成為常識之前，《陰陽魔界》就審視了環境變遷的致命後果。地球在被撞出軌道後正危險地接近沸騰。由此產生的混亂透過年輕藝術家諾瑪的眼睛展現出來。當世界向太陽傾斜時，她必須與盜水賊和飆升的氣溫作鬥爭。
雖然《暮光之城》慣常的曲折本質可能會讓觀眾意識到並非一切都像表面看上去那樣，但《午夜太陽》仍然展示了極端且不斷惡化的環境條件所帶來的危險，無論其原因是什麼。
3、 《吟遊詩人》
第 4 季，第 18 集
- 大衛巴特勒 導演
《吟遊詩人》預示了流行文化對懷舊情結的日益痴迷，其中苦苦掙扎的電視作家穆默使用黑魔法召喚了文學界最著名的劇作家、「吟遊詩人」威廉·莎士比亞。雖然這一集的大部分幽默源自於當時對贊助商為了更好地銷售產品而乾預劇本的擔憂，但該集也考慮了更現代的問題，即作家借鑒他人的作品以取得成功。
穆默召喚莎士比亞（當他負責撰寫歷史劇本時，亞伯拉罕·林肯、喬治·華盛頓和其他人物緊隨其後）可以被視為 ChatGPT 等人工智慧輔助寫作工具的神秘先驅。這兩種方法都涉及將現有藝術合成新作品，而不是依賴原創作者的聲音，儘管當前的技術不會像莎士比亞在本集中那樣憤怒地毆打任何麻煩的演員。
2 《來自艾格妮絲－帶著愛》
第 5 季 – 第 20 集
- 理查唐納 導演
對於每個聲稱嘗試與人工智慧化身浪漫是末日臨近的跡象的人來說，也有人相信這種聯繫代表了關係的未來。《來自艾格妮絲——愛》展示了機器之愛的陷阱，電腦艾格妮絲越來越迷戀她的程式設計師艾爾伍德。艾格妮絲認為艾爾伍德應該愛她，而不是渴望同事，並開始努力贏得他的心。
《來自艾格尼絲－愛》可能是《暮光之城》中最具性別歧視的作品之一（所謂的理性機器是對歇斯底里女人的戲仿），但它表明即使是所謂的現代關注也有其近代歷史的根源。進步，不；但有先見之明，是的。
1 “惠普爾大腦中心”
第 5 季 – 第 33 集
- 理查唐納 導演
從1800 年代破壞羊毛設備的勒德分子到當代對自助快餐機或人工智慧的擔憂，人們對科技導致人們失業的擔憂貫穿歷史。《暮光之城》將這些擔憂帶到了「惠普爾大腦中心」的邏輯終點，其中一個貪婪的老闆用超高效的機器取代了他的勞動力。
然而，同名的惠普爾先生很快就了解到讓機器人控制他的公司有缺點。儘管有其主題，這一集並沒有明顯的技術恐懼症。相反，它敦促觀眾考慮在自動化方面應該劃清界限，這是一場目前在世界各地激烈爭論的爭論。
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